Из-за острова на стрежень

На простор речной волны

=====

Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя

=====

Стонет сизый голубочек,

Стонет он и день и ночь

 

ЯМБ (чередование долей: слабая – сильная). ˘ |

 

˘ / ˘ / ˘ / ˘ /

Среди долины ровныя

На гладкой высоте

=====

Ревела буря, дождь шумел,

Во мраке молнии блистали

======

Вечерний звон, вечерний звон,

Как много дум наводит он

 

2. Примеры трёхсложных стоп: ДАКТИЛЬ

(чередование долей: сильная – слабая – слабая, т.е. ударный – первый слог в стопе).

 

/ ˘ ˘ / ˘ ˘ / ˘

Плещут холодные волны

 

 

/ ˘ ˘ / ˘ ˘ / ˘ ˘ / ˘

Вихри враждебные веют над нами

=== / ` ` / ` ` / ` ` /

Славное море – священный Байкал

===2 / ` ` / ` ` / ` ` /

Ехал из ярмарки ухарь-купец.

 

АМФИБРАХИЙ

(чередование долей: слабая – сильная – слабая, т.е. ударный слог – второй в стопе). ` / `

 

` / ` ` / ` ` / ` ` / `

Поехал казак на чужбину далеко

На верном коне на своем вороном

======

` / ` ` / ` / ` ` /

По Дону гуляет казак молодой,

а дева там плачет над быстрой рекой

А Н А П Е С Т

(чередование долей: слабая- слабая - сильная , т.е. ударный слог –

третий в стопе). ` ` /

 

` ` / ` ` / ` ` / ` ` /

Вниз по Волге-реке с Нижняя Новгорода

=======

` ` / ` ` / ` ` / ` ` /

Много песен слыхал я в родной стороне

=======

` ` / ` ` / ` ` / ` ` /

Есть на Волге утёс, диким мохом оброс

 

Как правило, песни, написанные на литературный текст – городские, романсовые, баллады или крестьянские с текстами литературного происхождения. Музыкальная акцентность в их напевах подчинена литературной и часто совпадает с ней. Поэтому тактировку в напевах следует выполнять, отталкиваясь от смысловых и музыкальных акцентов.

Но есть такие народные песни, в которых соединились стихи литературного происхождения с народными традиционными напевами, в тексты песен привнесены элементы протяжной лирики – словообрыв, вставные слова, частицы «ой, ах, эх, ну, да» и т.п. В них необходимо находить литературную первооснову, определять тип силлабо-тонического стопного стиха и после этого проводить тактировку и определение размера.

 

 

Сравним:

Стихотворение М.Ю.Лермонтова «Узник» Отворите мне темницу, Дайте мне сиянье дня, Черноглазую девицу Черногривого коня / ˘ / ˘ / ˘ / ˘ Стих – хорей

И его народный вариант в распеве, записанном в ст. Темнолесской Ставропольского края [Ай,] растворите мне (тёмную) темницу, Дайте мне сиянье (ярка-бела) дня, [Че…] черноброваю (её) девицу, Сла… сладкогривого (его) коня.   Здесь выделять акцентные доли по стиху, на них и придётся тактовая черта.

 

 

 

СТРУКТУРНОЕ СООТНОШЕНИЕ СТИХА И НАПЕВА

В народных песнях

 

В основе песенной структуры лежит ПОВТОРНОСТЬ.

В процессе пения повторяются: слова, фразы, предложения, строки.

Кроме того, во время распевания текста добавляются:

а) вставные частицы, междометия, слова – «эх», «ох», «ну», «ну вот», «да ну», «любо любо» и т.п.;

б) словообрывы – «сторо… сторонушка»; «заря занима… алася»;

в) припевные фразы, предложения, возгласы – «Дид-ладо!», «Таусень!».

Всё это увеличивает структуру песенной строфы.

От того, как соединяются слова с напевом в песне – речитативно, распевно, полураспевно – и от того, какой величины сама текстовая строка, образуются различные по структуре соотношения текста и напева в народных песнях.

Всего их три группы: 1. Нестрофическая (простейшая)

 

2. Строфическая

 

3. Куплетная

 

I. Нестрофическая

В такой песенной форме слова и напев по протяжённости равны друг другу. Это – одномотивные, однофразовые, однострочные напевы. К ним относятся примеры известных колядок, считалок, закличек, а также плачи, скоморошины, былины, небылицы.

Например, «Иванушка – рачик», или «Гори-гори-гарко».

II. Строфическая

К ней относятся песни разных жанров, появившиеся в истории развития народного творчества после XVII века: свадебные, хороводные, лирические, протяжные и т.п.

Музыкально-поэтическая строфа – это относительно законченное музыкально-поэтическое построение, состоящее не менее чем из двух полных (или неполных) музыкальных предложений (т.е. строк).

Таких, разнообразных по структуре песен, большинство. Рассмотрим принцип образования двух-, трёх-, четырёхстрочных строф; они составляют основу образования и более развитых песенных структур.

По мнению А.В.Рудневой, переход от нестрофической (простейшей) формы к строфической связан с пением группами, когда одни поют, а другие подпевают, т.е. «алилёкают».

Припевные слова, включаясь в структуру напева, выполняют роль припева, но не являются самостоятельным припевом и не могут быть им названы. Таким образом, возгласы («Авсень!», «Любо!»), фразы («Душель моя», «розан мой, розан»), предложения («Виноградье, краснозелёное») – входят в структуру строфы.

Однако, есть и настоящие припевы, то есть самостоятельные по содержанию, форме и даже контрастные по отношению к основному напеву. Например, в песне казаков-некрасовцев «Ой, вы цыгане» можно считать самостоятельным «припев» со слов: Три садика зелена

, цыганочка весела,

Сидела, думала,

думала-подумала…»

 

Наиболее распространённые разновидности строфической формы:

а) двухстрочные;

б) трёхстрочные;

в) четырёхстрочные (и более развернутые).

 

Понятие «строка» - в стихе и в напеве различно: в словах – это законченное смысловое действие, а в песенной строке руководящая роль принадлежит напеву, его интонационной законченности. Поэтому «строка» в напеве – это музыкальная мысль, относительно или вполне законченная.

Например, филологическая запись текста песни:

Вдоль по морю, морю синему,