Секстаккорды главных ступеней. Удвоение, расположение, мелодическое положение, функциональное значение

Функциональное значение. Секстаккорды главных ступеней функционально соответствуют своим трезвучиям, но отсутствие функционального баса смягчает эти функции, т.о. они выступают ослабленными функциональными заместителями трезвучий. Кадансы с участием V₆ и I₆ являются несовершенными. Применение секстаккордов главных ступеней способствует мелодизации баса.

Удвоение. В секстаккордах главных ступеней обычно удваивается основной или квинтовый тон. Терцовый тон удваивается только в особых случаях, например, в I₆ при разрешении VII₆₅ и VII₄₃, в проходящем обороте с участием V₄₃: I–V₄₃–I₆.

Мелодическое положение секстаккордов главных ступеней так же, как и мелодическое положение трезвучий, определяется тоном, который находится в верхнем голосе (в S., в мелодии). При нормативном удвоении (т. е. удвоении основного или квинтового тона) секстаккорды главных ступеней могут быть только в 2-х мелодических положениях: в мелодическом положении основного тона или в мелодическом положении квинты, так как терцовый тон занят, он находится в басу и не удвоен в других голосах. В случае ненормативного удвоения терцового тона возникает возможность использовать мелодическое положение терции­.

Расположение. Расстояние между верхними голосами секстаккордов главных ступеней может быть от унисона до октавы, поэтому расположение может быть тесным, широким и смешанным. В тесном расположении между верхними голосами образуются интервалы примы и кварты, в широком – квинты и октавы, в смешанном расположении чередуются интервалы тесного и широкого расположений (например, унисон и квинта, октава и кварта).

Проходящие и вспомогательные квартсекстаккорды главных ступеней.

Органный пункт.

В проходящих и вспомогательных квартсекстаккордах удваивается бас. В отличие К₆₄, проходящие и вспомогательные квартсекстаккорды берутся на слабой доле.

Вспомогательным называется квартсекстаккорд, взятый на слабой доле между трезвучием и его повторением на выдержанном басу. При этом удвоенный бас остаётся на месте, а в двух оставшихся голосах возникает отклонение на секунду ↑ и возврат к исходному звуку.

Между трезвучием I ступени и его повторением в качестве вспомогательного используют IV₆₄:

I–IV₆₄–I. Этот оборот характерен для начала гармонического движения, а также используется после полного каданса в качестве плагального дополнения.

Между трезвучием V ступени и его повторением в качестве вспомогательного используют I₆₄:

V–I₆₄–V. Этот оборот расширяет доминантовую функцию и характерен для половинного каданса.

Проходящим называется квартсекстаккорд, взятый на слабой доле между трезвучием и секстаккордом одной ступени на восходящем или нисходящем поступенном басу. Проходящие квартсекстаккорды используются внутри гармонического движения.

Между тоническим трезвучием и его секстаккордом в качестве проходящего используют V₆₄:

I–V₆₄–I₆ и наоборот I₆–V₆₄–I. Такой гармонический оборот хорошо звучит при поступенном движении мелодии от I к III ступени (или наоборот от III к I), в этом случае в крайних голосах возникает противоположное движение.

Между трезвучием IV ступени и его секстаккордом в качестве проходящего используют I₆₄:

IV–I₆₄–IV₆. и наоборот IV₆–I₆₄–IV.

[Квартсекстаккорды главных ступеней также используются в качестве проходящих между обращениями септаккордов, связанных с ними поступенным движением баса, например: II₆₅–I₆₄–II₄₃ и наоборот (движение баса ↑ или ↓ по ступеням IV–V–VI); VII₄₃–I₆₄–VII₂ и наоборот (движение баса ↑ или ↓ по ступеням IV–V–VI); VII₇–IV₆₄–VII₆₅ и наоборот (движение баса ↑ или ↓ по ступеням VII–I–II)].

Органный пункт.

Органным пунктом называется выдержанный или повторяющийся звук в басу, на фоне которого происходит свободное мелодическое и гармоническое движение в верхних голосах. При этом проявляется относительная самостоятельность двух планов гармонической структуры: выдержанного баса и комплекса верхних голосов.

В музыкальной практике наиболее распространены органные пункты двух видов:

1) Тонический органный пункт – выдержанный бас на функциональном басу тоники;

2) Доминантовый органный пункт – выдержанный бас на функциональном басу доминанты.

Несмотря на относительную независимость пластов, басовый тон Т или D функционально направляет движение верхних голосов. Органный пункт обычно вводится на сильном и заканчивается на слабом времени. В начале и в конце органного пункта функция баса совпадает с общей гармонической функцией, поэтому тонический органный пункт можно рассматривать как расширенную и усложнённую тонику, доминантовый органный пункт – как расширенную и усложнённую доминанту (или K₆₄).

Тоническийорганный пункт начинается и заканчивается Т₅₃.

Доминантовый органный пункт начинается D (V, V₇, III₆) или K₆₄, и заканчивается D (V, V₇, V₉).

Гармонии в верхних голосах могут быть самыми разнообразными. На доминантовом органном пункте возможны различные отклонения, секвенции, уменьшённые созвучия, – всё это создаёт характерные для доминантового органного пункта неустойчивость, напряжение, требующие разрешения, при этом на сильных долях часто возвращаются аккорды доминанты (или K₆₄). Доминантовый органный пункт (ДОП) часто используется перед началом нового раздела сочинения, он может быть кратким или развёрнутым, например, в предыктах к репризе сонатных аллегро. [Иногда средний раздел небольшой формы целиком или частично может быть построен на ДОП, например, Л. Бетховен, фп. соната №14 («Лунная»), средний раздел I части).

Для тонического органного пункта, служащего для утверждения Т, далекие отклонения не характерны, но типичны отклонения в сферу S, характерную для плагальных каденций, на сильных долях часто возвращается Т₅₃. Тонический органный пункт в музыкальной форме используется начальных и заключительных построениях. [В начале произведения (темы, раздела) тонический органный пункт служит для расширенного показа начальной тоники – это начальный органный пункт на Т (например,Л. Бетховен, фп. сонаты «Патетическая» №8, начало ГП). Взаключительных построениях (конец раздела или всего произведения), он служит для утверждения последней тоники, – это заключительный тонический органный пункт. (например, И.С. Бах, ХТК I, заключительные такты Прелюдии и фуги C-dur)].

В 4-х-голосии в верхнем слое органных пунктов участвуют 3 голоса, поэтому при изложении септаккордов обычно пропускается квинта или терция, а трезвучия излагаются в полном виде, допускаются ненормативные удвоения и пропуск квинты. Звук самого органного пункта принимается во внимание, если входит в состав аккорда верхнего слоя.

9. II₆. Функциональная особенность. Удвоение и мелодическое положение. Соединение с последующими аккордами.

Функциональная особенность. II₆ – аккорд S функции, он является более сильной S, чем трезвучие IV ступени, потому что при наличии функционального баса включает только неустойчивые ступени лада (IV–VI–II). II₆ используется в качестве функционального заместителя трезвучия IV ступени, егоназываютсубдоминантой с секстой, S⁶ [аналогично III₆ = доминанта с секстой, V⁶], потому что во II₆ квинтовый тон трезвучия IV ступени заменён на секстовый тон.

В натуральном мажоре II₆ минорный, а в миноре и гармоническом мажоре – уменьшённый, поэтому его использование вносит красочный оттенок в гармонию. [Ещё более красочно звучит неаполитанский II₆ – это II₆ со II пониженной ступенью в миноре, по краске он мажорный, а при переходе в D в одном из верхних голосов образуется напряженный мелодический ход на ум.3].

Удвоение и мелодическое положение.В 4-хголосном сложении во II₆ обычно удваивается бас (терцовый тон) – это функциональный бас S.

II₆ не употребляют в мелодическом положении квинты, поскольку это ведёт к нежелательным параллельным квинтам при соединении с тоническими аккордами. Таким образом, II₆ используется в мелодическом положении основного или терцового тона.

[Во II₆ возможно удвоение основного или квинтового тона, при таком удвоении он меньше проявляет основную S функцию, но больше проявляет переменные функции, например, S к VI, Dнат. к V; такое удвоение также возможно в проходящем движении].

Соединение с последующими аккордами. В гармоническом движении II₆ чаще всего используется в зоне каданса в качестве S перед К₆₄, V₅₃ или V₇. С К₆₄ и трезвучием V ступени II₆ соединяется мелодически – аналогично соединению IV→V (бас на секунду ↑, остальные голоса плавно ↓). II₆ разрешается в неполный D₇ (II₆→V₇ непол.) – бас на секунду ↑, основной тон в одном из верхних голосов (IV ступень) остается на месте (это септима D₇ ), остальные голоса плавно ↓. При соединении с К₆₄ между Альтом и Тенором допускаются параллельные квинты.

[Гармоническое соединение II₆–V менее употребительно, оно возможно с применением нисходящего скачка терцовых тонов от II₆ к V₅₃ (расположение меняется с широкого на тесное), или при удвоении во II₆ основного тона].