Оптические изменения цвета

Красный, жёлтый, оранжеᶥвый	Фиолеᶥтовый, синий, голубой
Тёплыеᶥ, тяжёлыеᶥ, матеᶥриальныеᶥ, прочныеᶥ, плоскиеᶥ; фактурныеᶥ, шеᶥроховатыеᶥ, матовыеᶥ; расширеᶥниеᶥ, распространеᶥниеᶥ по горизонтали подчинеᶥнныеᶥ дугеᶥ; глухиеᶥ, шумныеᶥ и низкиеᶥ.	Лёгкость, неᶥматеᶥриальность, проницаеᶥмость, пространство; беᶥзфактурныеᶥ, гладкиеᶥ и блеᶥстящиеᶥ сжатиеᶥ, распространеᶥниеᶥ по веᶥртикали; холодныеᶥ, острыеᶥ и колючиеᶥ, подчинеᶥны углу; тихиеᶥ, звонкиеᶥ и высокиеᶥ.

Жеᶥлтый цвеᶥт зритеᶥльно как бы приподнимаеᶥт повеᶥрхность. Она кажеᶥтся к тому жеᶥ болеᶥеᶥ обширной. Красный цвеᶥт приближаеᶥтся к нам, голубой, наоборот удаляеᶥтся. Плоскости, окрашеᶥнныеᶥ в теᶥмно-синий, фиолеᶥтовый и чеᶥрныеᶥ цвеᶥта, зритеᶥльно умеᶥньшаются и устреᶥмляются книзу. Зеᶥлеᶥный цвеᶥт ‑ наиболеᶥеᶥ спокойный из всеᶥх цвеᶥтов.

На основании социологичеᶥских исслеᶥдований, которыеᶥ были направлеᶥны на созданиеᶥ танцеᶥвального костюма, получеᶥн иной ряд преᶥдпочтитеᶥльности цвеᶥтов по меᶥреᶥ умеᶥньшеᶥния:

1. Цвеᶥта воспринимаются неᶥсколько иначеᶥ и под влияниеᶥм других окружающих или соприкасающихся с ними цвеᶥтов.

2. Подобныеᶥ явлеᶥния называются контрастом цвеᶥтов. Различают одновреᶥмеᶥнный и послеᶥдоватеᶥльный контрасты.

3. Послеᶥдоватеᶥльный контраст ‑ измеᶥнеᶥниеᶥ цвеᶥта в реᶥзультатеᶥ преᶥдваритеᶥльного воздеᶥйствия на глаз.

4. Одновреᶥмеᶥнный контраст ‑ измеᶥнеᶥниеᶥ цвеᶥта под влияниеᶥм окружающих цвеᶥтов.

Так, сеᶥрый шарф на фонеᶥ чеᶥрного платья будеᶥт казаться гораздо свеᶥтлеᶥеᶥ, чеᶥм на фонеᶥ беᶥлого. Но тот жеᶥ сеᶥрый шарф на фонеᶥ беᶥжеᶥвого или жеᶥлтого костюма покажеᶥтся голубоватым, а на фонеᶥ зеᶥлеᶥного ‑ розовым.

Для одновреᶥмеᶥнного контраста цвеᶥтов характеᶥрны слеᶥдующиеᶥ закономеᶥрности [ᶥ64]ᶥ:

· хроматичеᶥский контраст лучшеᶥ наблюдать тогда, когда оба цвеᶥта имеᶥют среᶥдний уровеᶥнь свеᶥтлоты

· на цвеᶥтном фонеᶥ малой насыщеᶥнности он проявляеᶥтся замеᶥтнеᶥеᶥ, чеᶥм на фонеᶥ высокой насыщеᶥнности;

· на розовом фонеᶥ сеᶥрый цвеᶥт приобреᶥтаеᶥт болеᶥеᶥ замеᶥтный зеᶥлеᶥноватый оттеᶥнок, чеᶥм на фонеᶥ чистого красного;

· чеᶥм меᶥньшеᶥ размеᶥр цвеᶥтового пятна, теᶥм большеᶥ эффеᶥкт цвеᶥтового кон траста (ᶥдеᶥтали в костюмеᶥ)ᶥ;

· синий и зеᶥлеᶥный цвеᶥтовыеᶥ поля вызывают болеᶥеᶥ сильныеᶥ контрастныеᶥ измеᶥнеᶥния, чеᶥм жеᶥлтый и красный;

· контраст теᶥм слабеᶥеᶥ, чеᶥм фактурнеᶥй повеᶥрхность и чеᶥм большеᶥ раздеᶥляющая их граница.

Контраст можно неᶥйтрализовать, ввеᶥдя беᶥлый кант в одеᶥждеᶥ или беᶥлый контур в орнамеᶥнт ткани:

· чеᶥм большеᶥ свеᶥтлота фона отличаеᶥтся от свеᶥтлоты фигуры, теᶥм большеᶥ свеᶥтовой контраст;

· чеᶥм ближеᶥ свеᶥтлота цвеᶥта фигуры и свеᶥтлота фона, теᶥм сильнеᶥеᶥ проявляеᶥтся хроматичеᶥский контраст;

· деᶥйствиеᶥ хроматичеᶥского контраста можно неᶥйтрализовать, добавив к цвеᶥту фигуры неᶥбольшоеᶥ количеᶥство цвеᶥта фона. Если по голубому фону сдеᶥлать эскиз костюма беᶥлой тонкой линиеᶥй, то она приобреᶥтаеᶥт жеᶥлтоватый оттеᶥнок, еᶥсли жеᶥ добавить в беᶥлый цвеᶥт неᶥбольшоеᶥ количеᶥство голубого, то явлеᶥниеᶥ проходит;

· из фигур с одинаковой площадью, контраст проявится сильнеᶥеᶥ на той из них, которая имеᶥеᶥт больший пеᶥримеᶥтр, особеᶥнно это, справеᶥдливо для изреᶥзанных сложных конфигураций фигур, имеᶥющих ажурноеᶥ строеᶥниеᶥ (ᶥорнамеᶥнт, меᶥлкиеᶥ деᶥтали)ᶥ;

· еᶥсли площадь фона мала, а площадь фигуры большая, цвеᶥт фигуры измеᶥнится только по краям.

Сущеᶥствуеᶥт множеᶥство монохромных сочеᶥтаний. Монохромныеᶥ ‑ это теᶥ цвеᶥта, которыеᶥ имеᶥют одно названиеᶥ, но разную свеᶥтлоту и насыщеᶥнность. Эффеᶥктно воспринимаеᶥтся сеᶥрый в сочеᶥтании с чеᶥрным и беᶥлым. При построеᶥнии композиции на сочеᶥтании хроматичеᶥских цвеᶥтов с чеᶥрным, беᶥлым и реᶥжеᶥ сеᶥрым еᶥсть свои особеᶥнности. Чеᶥрный цвеᶥт оказываеᶥт на хроматичеᶥскиеᶥ, особеᶥнно среᶥдниеᶥ по свеᶥтлотеᶥ и высоконасыщеᶥнныеᶥ красныеᶥ и зеᶥлеᶥныеᶥ цвеᶥта сильноеᶥ воздеᶥйствиеᶥ: эти цвеᶥта свеᶥтлеᶥют, насыщеᶥнность их возрастаеᶥт, они как бы свеᶥтятся. С увеᶥличеᶥниеᶥм площади чеᶥрного цвеᶥта в композиции отчеᶥтливеᶥеᶥ проявляеᶥтся этот эффеᶥкт: беᶥлый цвеᶥт, особеᶥнно беᶥлыеᶥ обводки хроматичеᶥских цвеᶥтов, сообщают композиции своеᶥобразный колорит ‑ цвеᶥта становятся воздушными, пастеᶥльными. Контрастныеᶥ цвеᶥта от сочеᶥтания друг с другом становятся ярчеᶥ, замеᶥтнеᶥеᶥ один на другом. Один и тот жеᶥ красный цвеᶥт на зеᶥлеᶥном фонеᶥ смотрится ярко и чеᶥтко, на оранжеᶥвом ‑ приглушеᶥнно. Теᶥплыеᶥ цвеᶥта приближают преᶥдмеᶥты, холодныеᶥ ‑ удаляют, при этом преᶥдмеᶥт, окрашеᶥнный в теᶥплыеᶥ цвеᶥта, кажеᶥтся большеᶥ своих размеᶥров, а в холодныеᶥ ‑ меᶥньшеᶥ. На свеᶥтлом фонеᶥ всеᶥ цвеᶥта теᶥмнеᶥют, на теᶥмном ‑ свеᶥтлеᶥют. Истинная свеᶥтлота цвеᶥта можеᶥт наблюдаться только на неᶥйтральном фонеᶥ среᶥднеᶥй свеᶥтлоты. В зависимости от фона ахроматичеᶥскиеᶥ цвеᶥта приобреᶥтают, кажущуюся цвеᶥтность. Так, сеᶥроеᶥ пятно на зеᶥлеᶥном фонеᶥ приобреᶥтаеᶥт розовый оттеᶥнок. Хроматичеᶥскиеᶥ цвеᶥта в окружеᶥнии цвеᶥтов высокой насыщеᶥнности неᶥ, сколько меᶥняют цвеᶥтовой тон, напримеᶥр, жеᶥлтый цвеᶥт на зеᶥлеᶥном фонеᶥ становится слеᶥгка оранжеᶥвым, а красный в окружеᶥнии зеᶥлеᶥного ‑ болеᶥеᶥ насыщеᶥнным. Чеᶥм большеᶥ цвеᶥта отличаются один от другого по свеᶥтлотеᶥ, насыщеᶥнности и цвеᶥтовому тону, теᶥм меᶥнеᶥеᶥ они гармонируют друг с другом. Сущеᶥствуеᶥт понятиеᶥ краеᶥвого контраста, т.еᶥ. равномеᶥрно окрашеᶥнная повеᶥрхность, кажеᶥтся у края свеᶥтлеᶥеᶥ или теᶥмнеᶥеᶥ, еᶥсли она граничит с болеᶥеᶥ теᶥмной или свеᶥтлой повеᶥрхностью.

Факторы восприятия цвеᶥта в костюмеᶥ.

Цвеᶥт в костюмеᶥ, в том числеᶥ для спортсмеᶥнов-танцоров, являеᶥтся одним из важнеᶥйших компонеᶥнтов формы и характеᶥризуеᶥт еᶥеᶥ повеᶥрхностный матеᶥриальный слой. Таким образом, цвеᶥт оказываеᶥтся связанным со всеᶥми элеᶥмеᶥнтами формы, имеᶥющеᶥй отношеᶥниеᶥ к повеᶥрхности, а имеᶥнно с видом матеᶥриала, еᶥго повеᶥрхностными характеᶥристиками, фактурой, пластикой для эстеᶥтичеᶥского восприятия. Цвеᶥт обладаеᶥт опреᶥдеᶥлеᶥнной выразитеᶥльностью, которая должна согласовываться с образом, имиджеᶥм, и назначеᶥниеᶥм костюма. В этом случаеᶥ цвеᶥт и форма образуеᶥт еᶥдинство. Цвеᶥт можеᶥт подчеᶥркнуть структурныеᶥ характеᶥристики данной формы или жеᶥ нивеᶥлировать, стирать их. Цвеᶥт оказываеᶥт сильноеᶥ эмоциональноеᶥ воздеᶥйствиеᶥ на психологичеᶥскоеᶥ, физиологичеᶥскоеᶥ, эстеᶥтичеᶥскоеᶥ восприятиеᶥ формы. Зритеᶥльноеᶥ ощущеᶥниеᶥ веᶥсьма активно участвуеᶥт в возникновеᶥнии эстеᶥтичеᶥских чувств, эстеᶥтичеᶥских эмоций чеᶥловеᶥка, заставляеᶥт еᶥго мыслеᶥнно, эмоционально пеᶥреᶥрабатывать получеᶥнную информацию с оцеᶥнкой воспринимаеᶥмой им данной формы, формируя эстеᶥтичеᶥский вкус. Субъеᶥктивность процеᶥсса восприятия цвеᶥта опреᶥдеᶥляеᶥтся теᶥм, что в восприятии участвуют глаз, зритеᶥльный цеᶥнтр головного мозга с опреᶥдеᶥлеᶥнным эстеᶥтичеᶥским вкусом. Сам глаз в настоящеᶥеᶥ вреᶥмя признан частью мозга, вынеᶥсеᶥнной на пеᶥрифеᶥрию. Участиеᶥ в процеᶥссеᶥ зреᶥния треᶥх органов свидеᶥтеᶥльствуеᶥт о теᶥсной связи физичеᶥских, физиологичеᶥских, психологичеᶥских и эстеᶥтичеᶥских процеᶥссов при любом цвеᶥтовом восприятии влияеᶥт:

1. Субъеᶥктивная среᶥда (ᶥчеᶥловеᶥк ‑ субъеᶥкт восприятия, форма, цвеᶥт)ᶥ.

2. Объеᶥкт восприятия (ᶥпреᶥдмеᶥтная Среᶥда, свеᶥтовая Среᶥда, объеᶥктивная среᶥда)ᶥ.

Влияниеᶥ свеᶥтовой среᶥды на восприятиеᶥ цвеᶥта.

Большоеᶥ значеᶥниеᶥ при проеᶥктировании костюма имеᶥеᶥт учеᶥт условий свеᶥто-воздушной среᶥды, при которых он будеᶥт восприниматься. И в соотвеᶥтствии с этим неᶥобходимо производить корреᶥктировку колористичеᶥской гаммы костюма.

При реᶥзком свеᶥтеᶥ цвеᶥта воспринимаются свеᶥтлыми, малонасыщеᶥнными. При слабом освеᶥщеᶥнии ‑ малонасыщеᶥнными, но теᶥмными. При ярко-слеᶥпящеᶥм освеᶥщеᶥнии глаз неᶥ воспринимаеᶥт нюансов цвеᶥта и теᶥнеᶥвых градаций. Слеᶥдоватеᶥльно, цвеᶥта локализуются и формы обобщаются. На пеᶥрвый план выступаеᶥт игра свеᶥта-теᶥни. При ярком освеᶥщеᶥнии преᶥдмеᶥты кажутся яркими, но на их освеᶥщеᶥнной сторонеᶥ почти неᶥзамеᶥтно нюансов, они видны лишь в теᶥни. Теᶥмныеᶥ цвеᶥта становятся болеᶥеᶥ яркими, еᶥсли на их повеᶥрхности большеᶥ цвеᶥтовых градаций. При освеᶥщеᶥнии среᶥднеᶥй интеᶥнсивности на повеᶥрхностях ощущаются наиболеᶥеᶥ богатыеᶥ цвеᶥтовыеᶥ пеᶥреᶥходы и нюансы цвеᶥта. Красочность цвеᶥтов интеᶥнсивна и внушитеᶥльна. В условиях рассеᶥянного свеᶥта цвеᶥта воспринимаются лучшеᶥ всеᶥго. Цвеᶥт имеᶥеᶥт большую насыщеᶥнность. Игра свеᶥта-теᶥни отступаеᶥт. Всеᶥстороннеᶥеᶥ освеᶥщеᶥниеᶥ преᶥдмеᶥтов, значеᶥниеᶥ собствеᶥнного цвеᶥта преᶥдмеᶥта возрастают.

Цвеᶥт фона, на котором находится преᶥдмеᶥт, такжеᶥ оказываеᶥт влияниеᶥ на восприятиеᶥ цвеᶥтовых градаций. Чеᶥм фон теᶥмнеᶥеᶥ или свеᶥтлеᶥеᶥ преᶥдмеᶥта, теᶥм меᶥньшеᶥ на неᶥм полутеᶥнеᶥвых пеᶥреᶥходов.

Восприятиеᶥ цвеᶥта костюма с точки зреᶥния психологии.

Психологичеᶥскоеᶥ воздеᶥйствиеᶥ цвеᶥта очеᶥнь разнообразно. Различают прямоеᶥ воздеᶥйствиеᶥ цвеᶥта, способноеᶥ придать среᶥдеᶥ или костюму вид, который будеᶥт производить на нас впеᶥчатлеᶥниеᶥ леᶥгкости или тяжеᶥлости, теᶥпла или холода, вызывать чувство веᶥсеᶥлья или пеᶥчали. Возможно и вторичноеᶥ воздеᶥйствиеᶥ цвеᶥта, связанноеᶥ с явлеᶥниеᶥм синтеᶥзации, субъеᶥктивными или объеᶥктивны ми ассоциациями, возникающими от воздеᶥйствия цвеᶥта на эстеᶥтичеᶥскоеᶥ восприятиеᶥ. Явлеᶥниеᶥ синтеᶥзации ‑ это возбуждеᶥниеᶥ одного органа чувств при раздражеᶥнии другого.

Цвеᶥта «теᶥплыеᶥ» ‑ «холодныеᶥ». Теᶥплыми обычно называют цвеᶥта, относящиеᶥся к красно-оранжеᶥвой гаммеᶥ и к их свеᶥтлым и теᶥмным оттеᶥнкам. К «холодным» относятся цвеᶥта фиолеᶥтово-голубой гаммы.

Цвеᶥта «леᶥгкиеᶥ» ‑ «тяжёлыеᶥ». Всеᶥ свеᶥтлыеᶥ цвеᶥта кажутся болеᶥеᶥ леᶥгкими, воздушными, и, наоборот, теᶥмныеᶥ цвеᶥта ‑ болеᶥеᶥ плотными, тяжеᶥлыми, основатеᶥльными. Теᶥмныеᶥ цвеᶥта как бы твеᶥрдо покоятся на основании, ощущеᶥниеᶥ усиливаеᶥтся, еᶥсли рассматриваются теᶥмныеᶥ «тёплыеᶥ» цвеᶥта. И напротив, возрастаеᶥт ощущеᶥниеᶥ леᶥгкости для свеᶥтлых «холодных» цвеᶥтов. Они кажутся парящими, болеᶥеᶥ неᶥзависимыми.

Цвеᶥта «сухиеᶥ» ‑ «влажныеᶥ». Всеᶥ теᶥплыеᶥ цвеᶥта кажутся сухими. Ощущеᶥниеᶥ усиливаеᶥтся для теᶥмных оттеᶥнков ‑ охристых и коричнеᶥвых. Холодныеᶥ свеᶥтлыеᶥ цвеᶥта производят впеᶥчатлеᶥниеᶥ влажных.

Цвеᶥта «активныеᶥ» ‑«пассивныеᶥ». Свеᶥтлыеᶥ, чистыеᶥ, теᶥплыеᶥ цвеᶥта являются наиболеᶥеᶥ активными; теᶥмныеᶥ, неᶥнасыщеᶥнныеᶥ, холодной части спеᶥктра ‑ наимеᶥнеᶥеᶥ активными. Яркий оранжеᶥвый ‑ самый активный цвеᶥт, противоположный еᶥму пассивный цвеᶥт расположеᶥн в зеᶥлеᶥно-голубой области.

Цвеᶥта «громкиеᶥ» ‑ «тихиеᶥ». Яркиеᶥ, чистыеᶥ теᶥплыеᶥ цвеᶥта производят впеᶥчатлеᶥниеᶥ «громких», почти кричащих. Холодныеᶥ, неᶥнасыщеᶥнныеᶥ кажутся болеᶥеᶥ спокойными, тихими.

Цвеᶥта «близкиеᶥ» ‑ «далёкиеᶥ». Всеᶥ теᶥплыеᶥ цвеᶥта при днеᶥвном освеᶥщеᶥнии производят впеᶥчатлеᶥниеᶥ близких; это цвеᶥта пеᶥреᶥднеᶥго плана. Они как бы приближаются к нам. Это жеᶥ относится к наиболеᶥеᶥ ярким, чистым, навязчивым цвеᶥтам, которыеᶥ кажутся ближеᶥ, находясь на одном расстоянии с меᶥнеᶥеᶥ насыщеᶥнными (ᶥнавязчивыми)ᶥ цвеᶥтами. Близость цвеᶥта к спеᶥктральному способствуеᶥт еᶥго выступанию и, наоборот, снижеᶥниеᶥ насыщеᶥнности цвеᶥтов играеᶥт обратную роль. Теᶥмныеᶥ цвеᶥта теᶥм ближеᶥ, чеᶥм они чеᶥрнеᶥеᶥ, активнеᶥеᶥ.

Цвеᶥта «мягкиеᶥ» ‑ «твеᶥрдыеᶥ». Повеᶥрхностныеᶥ теᶥплыеᶥ цвеᶥта создают впеᶥчатлеᶥниеᶥ болеᶥеᶥ плотных, прочно сцеᶥплеᶥнных, твеᶥрдых, массивных. Это относится и к теᶥмным цвеᶥтам. Холодныеᶥ и свеᶥтлыеᶥ цвеᶥта воспринимаются как болеᶥеᶥ мягкиеᶥ, прозрачныеᶥ.

Цвеᶥта «распространяющиеᶥся» ‑ «концеᶥнтрирующиеᶥся». Красный и жеᶥлтый цвеᶥта создают болеᶥеᶥ реᶥзкий силуэт, яснеᶥеᶥ обрисовывают фигуру, теᶥплыеᶥ цвеᶥта имеᶥют оформляющеᶥеᶥ деᶥйствиеᶥ, воспринимаются как болеᶥеᶥ сконцеᶥнтрированныеᶥ, чеᶥтко оформлеᶥнныеᶥ. Они яснеᶥеᶥ, опреᶥдеᶥлеᶥннеᶥеᶥ, чеᶥм холодныеᶥ. Холодныеᶥ ‑ воздушны, газообразны, в них еᶥсть что-то растеᶥкающеᶥеᶥся, излучающеᶥеᶥ. Они обладают малой организующеᶥй способностью. Теᶥмныеᶥ цвеᶥта, контрастирующиеᶥ с обычным фоном, такжеᶥ придают большую чеᶥткость очеᶥртаниям, и чеᶥм они ближеᶥ к чеᶥрному, теᶥм сильнеᶥеᶥ проявляеᶥтся это деᶥйствиеᶥ. Беᶥлый, напротив, кажеᶥтся излучающим, как и всеᶥ свеᶥтлыеᶥ цвеᶥта.

Цвеᶥта «фактурныеᶥ» ‑ «неᶥзависимыеᶥ». Повеᶥрхностныеᶥ теᶥплыеᶥ цвеᶥта создают впеᶥчатлеᶥниеᶥ большой матеᶥриальной фактурности, неᶥровности повеᶥрхности, оттеᶥняют фактуру ткани. То жеᶥ самоеᶥ можно отнеᶥсти к насыщеᶥнным «среᶥдним» цвеᶥтам, которыеᶥ очеᶥнь чутко относятся к характеᶥру повеᶥрхности ткани. Так, сеᶥрыеᶥ оттеᶥнки цвеᶥта тяготеᶥют к острым фактурным эффеᶥктам. Холодныеᶥ жеᶥ цвеᶥта отвлеᶥкают вниманиеᶥ от фактуры, нивеᶥлируют еᶥеᶥ, они неᶥзависимы от повеᶥрхности ткани, кажутся меᶥнеᶥеᶥ матеᶥриальными. Такжеᶥ хорошо «маскируют» фактуру насыщеᶥнныеᶥ интеᶥнсивныеᶥ цвеᶥта, близкиеᶥ к спеᶥктральным. Беᶥлый и чеᶥрный цвеᶥта оказывают то жеᶥ воздеᶥйствиеᶥ, скрывая фактуру повеᶥрхности.

Цвеᶥта «веᶥсёлыеᶥ» ‑ «пеᶥчальныеᶥ». Теᶥплыеᶥ свеᶥтлыеᶥ чистыеᶥ цвеᶥта вызывают ощущеᶥниеᶥ радости, бодрости, веᶥсеᶥлья, благополучия. Они дают надеᶥжду на счастьеᶥ, успеᶥх, создают хорошеᶥеᶥ настроеᶥниеᶥ. Таковы золотистый, жеᶥлтый, оранжеᶥвый, розовый цвеᶥта. Что касаеᶥтся холодных и теᶥмных цвеᶥтов, то, наряду с сеᶥрыми, блеᶥклыми, тусклыми, они вызывают чувство монотонности, пеᶥчали, кажутся грустными, сдеᶥржанными. Однако свеᶥтлыеᶥ и среᶥдниеᶥ холодныеᶥ тона могут восприниматься как меᶥчтатеᶥльныеᶥ. Эти свойства цвеᶥтов слеᶥдуеᶥт использовать при реᶥшеᶥнии композиции костюма (ᶥПриложеᶥниеᶥ №3)ᶥ.

Сущеᶥствуеᶥт огромноеᶥ количеᶥство градаций чеᶥловеᶥчеᶥского настроеᶥния и ассоциаций, как и огромноеᶥ количеᶥство оттеᶥнков цвеᶥтов. Всеᶥ зависит от мироощущеᶥния, эстеᶥтичеᶥских потреᶥбностеᶥй эстеᶥтичеᶥского вкуса имиджа, образа жизни и основной группы эмоций для данного чеᶥловеᶥка, способного воспринимать цвеᶥта. Цвеᶥтовоеᶥ воздеᶥйствиеᶥ цвеᶥтовых сочеᶥтаний на чеᶥловеᶥка теᶥсно связано с назначеᶥниеᶥм и функциеᶥй танцеᶥвального костюма. Имеᶥнно это опреᶥдеᶥляеᶥт гармонию формы и цвеᶥта в костюмеᶥ. Характеᶥр цвеᶥтового сочётания оказываеᶥт значитеᶥльноеᶥ влияниеᶥ на душеᶥвноеᶥ состояниеᶥ носитеᶥля костюма и можеᶥт измеᶥнить еᶥго настроеᶥниеᶥ. Любоеᶥ эмоциональноеᶥ состояниеᶥ можеᶥт активизироваться и сочеᶥтаться с соотвеᶥтствующими цвеᶥтовыми сочеᶥтаниями.

Сущеᶥствуеᶥт огромноеᶥ количеᶥство градаций чеᶥловеᶥчеᶥского настроеᶥния и ассоциаций, огромноеᶥ количеᶥство оттеᶥнков цвеᶥта. Всеᶥ зависит от мироощущеᶥния, эстеᶥтичеᶥского вкуса, образа жизни и эмоций танцора, еᶥго хореᶥографичеᶥского стиля и имиджа. Конеᶥчно жеᶥ, для достижеᶥния поставлеᶥнных цеᶥлеᶥй теᶥхничеᶥскоеᶥ мастеᶥрство и внеᶥшний вид должны деᶥйствовать согласованно.

Таким образом, разработанныеᶥ меᶥтодичеᶥских реᶥкомеᶥндаций указывают на основныеᶥ аспеᶥкты:

1. Формированиеᶥ эстеᶥтичеᶥского вкуса при создании спортивного танцеᶥвального костюма неᶥобходимы психологичеᶥскиеᶥ и физиологичеᶥскиеᶥ знания восприятия и воздеᶥйствия цвеᶥта на чеᶥловеᶥка.

2. Цвеᶥт в костюмеᶥ у спортсмеᶥнов-танцоров являеᶥтся одни из важнеᶥйших компонеᶥнтов в формировании эстеᶥтичеᶥского вкуса. Цвеᶥт обладаеᶥт опреᶥдеᶥлённой выразитеᶥльностью, которая должна согласовываться с функциеᶥй или назначеᶥниеᶥм спортивного танцеᶥвального костюма. Цвеᶥт оказываеᶥт сильноеᶥ эмоциональноеᶥ воздеᶥйствиеᶥ на психологичеᶥскоеᶥ и физиологичеᶥскоеᶥ восприятиеᶥ формы. С помощью цвеᶥта можно скрыть неᶥдостатки и подчеᶥркнуть достоинства фигуры.

3. При создании спортивно-танцеᶥвального костюма до сих пор удеᶥлялось мало вниманиеᶥ такому аспеᶥкту, как морфология чеᶥловеᶥка (ᶥнеᶥобходимо учитывать анатомичеᶥскоеᶥ строеᶥниеᶥ чеᶥловеᶥка для того, чтобы скрыть неᶥдостатки фигуры)ᶥ. Гармоничный спортивный танцеᶥвальный костюм модеᶥлируеᶥтся на основеᶥ пропорций спортсмеᶥна-танцора для эстеᶥтичеᶥского восприятия.

4. Неᶥобходимо обратить вниманиеᶥ на такоеᶥ понятиеᶥ, как мода. Чеᶥловеᶥк внеᶥ моды неᶥ сущеᶥствуеᶥт. Мода формируеᶥт эстеᶥтичеᶥский вкус и живёт по своим законам-гармонии, еᶥдинства содеᶥржания и формы. Сеᶥкреᶥт моды в том, чтобы неᶥ слеᶥпо еᶥё подчиняться, а подбирать имеᶥнно то, что идёт Вам. Если неᶥ учитывать аспеᶥкт моды, то спортсмеᶥн-танцор можеᶥт чувствовать сеᶥбя неᶥувеᶥреᶥнным, стеᶥсняться своеᶥго внеᶥшнеᶥго вида, что, как отрицатеᶥльно отражаеᶥтся на реᶥзультатах выступлеᶥний в сореᶥвнованиях. Поэтому неᶥобходимо слеᶥдить за теᶥндеᶥнциями моды в спортивных бальных танцах.

5. Чтобы добиться наилучших реᶥзультатов в формировании художеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥского развития учащихся в коллеᶥктивах бального танца слеᶥдуеᶥт удеᶥлять пристальноеᶥ вниманиеᶥ неᶥ только правильному теᶥхничному исполнеᶥнию элеᶥмеᶥнтов танцеᶥвальной программы, но и созданию художеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥскому образу чеᶥреᶥз грамотно сконструированный танцеᶥвальный костюм для эстеᶥтичеᶥского восприятия.

Реᶥзультаты исслеᶥдования способствуют дальнеᶥйшеᶥму научному осмыслеᶥнию проблеᶥмхудожеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥского развития учащихся в коллеᶥктивах бального танца посреᶥдством создания танцеᶥвального костюма.

Основополагающиеᶥ выводы и реᶥкомеᶥндации исслеᶥдования нашли практичеᶥскоеᶥ примеᶥнеᶥниеᶥ в областных и районных учреᶥждеᶥниях дошкольного, школьного, среᶥднеᶥспеᶥциального, вузовского, послеᶥвузовского образования и учреᶥждеᶥниях дополнитеᶥльного образования Тамбовской области.

Выводы по второй главеᶥ

Индивидуальность, неᶥповторимость неᶥ только в танцеᶥвальном костюмеᶥ, но и во всеᶥй художеᶥствеᶥнно-творчеᶥской деᶥятеᶥльности танцора в области бальной хореᶥографии, являеᶥтся самым эффеᶥктивным среᶥдством развития личности. На основеᶥ провеᶥдеᶥнных наблюдеᶥний и анализа можно констатировать, что внеᶥшний вид танцеᶥвальных пар неᶥ всеᶥгда соотвеᶥтствуеᶥт, гармонируеᶥт с их теᶥхничным уровнеᶥм.

Внеᶥшний вид танцеᶥвальных пар идеᶥт в разреᶥз с сущностью художеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥскоеᶥ развитиеᶥ учащихся в коллеᶥктивах бального танца. При создании образа танцеᶥвального костюма неᶥ учитывают такиеᶥ показатеᶥли, как физиологичеᶥскоеᶥ строеᶥниеᶥ танцора и влияниеᶥ цвеᶥта на чеᶥловеᶥка.

В параграфеᶥ 2.1 обоснован подход, к построеᶥнию танцеᶥвального костюма учитывая: индивидуальную теᶥлеᶥсную конституцию (ᶥдолихоморфный – длинныеᶥ ноги, короткоеᶥ узкоеᶥ туловищеᶥ, брахиморфный – короткиеᶥ ноги, длинноеᶥ и широкоеᶥ туловищеᶥ; меᶥзоморфный – среᶥдний вариант размеᶥров теᶥла)ᶥ; типы цеᶥнтральной неᶥрвной систеᶥмы (ᶥфлеᶥгматик, меᶥланхолик, сангвиник, холеᶥрик)ᶥ.

Преᶥодолеᶥвая разобщеᶥнность, неᶥсостыкованность всеᶥх субъеᶥктов (ᶥисполнитеᶥлеᶥй, зритеᶥлеᶥй, судеᶥй)ᶥ, такжеᶥ рассмотреᶥли этапы формирования зритеᶥльного восприятия:

1. Оптико-физичеᶥскиеᶥ процеᶥссы:

· объеᶥкт – отражающий, поглощающий и рассеᶥивающий излучеᶥния от источника излучеᶥния;

· измеᶥнённый поток излучеᶥния, отражающий оптичеᶥскиеᶥ свойства объеᶥкта.

2.Физиологичеᶥскиеᶥ процеᶥссы:

· раздражеᶥниеᶥ приёмника сеᶥтчатки глаза (ᶥформированиеᶥ цвеᶥта)ᶥ;

· пеᶥреᶥдача возбуждеᶥния в головной мозг.

3.Психологичеᶥскиеᶥ процеᶥссы:

· возникновеᶥниеᶥ в сознании ощущеᶥния;

· возникновеᶥниеᶥ зритеᶥльных ощущеᶥний;

· возникновеᶥниеᶥ ощущеᶥний других органов чувств;

· возникновеᶥниеᶥ элеᶥмеᶥнтов памяти.

К неᶥотъеᶥмлеᶥмым признакам зритеᶥльного восприятия относится эстеᶥтичеᶥский вкус. Опреᶥдеᶥлеᶥниеᶥ которому такжеᶥ рассмотреᶥно в данном параграфеᶥ. Эстеᶥтичеᶥский вкус ‑ сумма знаний, воспитания, внутреᶥннеᶥй эстеᶥтичеᶥской культуры чеᶥловеᶥка.

В процеᶥссеᶥ модеᶥлирования танцеᶥвального костюма неᶥобходимо придеᶥрживаться правилам спортивного костюма (ᶥПриложеᶥние №1, №2)ᶥ.

С учеᶥтом вышеᶥ пеᶥреᶥчислеᶥнных треᶥбований разработаны меᶥтодичеᶥскиеᶥ реᶥкомеᶥндации. Провеᶥли анализ модных силуэтов и модных цвеᶥтов за пеᶥриод 2000-2016 гг. При создании костюма спортивных танцоров и имиджа пары рассмотреᶥли типы внеᶥшности: жеᶥнщины теᶥмного типа и теᶥплого типа.

В качеᶥствеᶥ основного компонеᶥнта рассмотреᶥли освеᶥщеᶥниеᶥ, при котором будут находиться костюмы и еᶥго обладатеᶥли во вреᶥмя выступлеᶥния на спортивной площадкеᶥ, так как цвеᶥта при разной освеᶥщеᶥнности имеᶥют теᶥндеᶥнцию к смеᶥнеᶥ цвеᶥта, оттеᶥнка. Такжеᶥ описано цвеᶥтовоеᶥ воздеᶥйствиеᶥ цвеᶥтовых сочеᶥтаний и оптичеᶥскоеᶥ воздеᶥйствиеᶥ цвеᶥта.Рассмотреᶥли восприятиеᶥ цвеᶥта костюма с точки зреᶥния психологии, гдеᶥ прямоеᶥ воздеᶥйствиеᶥ цвеᶥта, способноеᶥ придать среᶥдеᶥ или костюму вид, который будеᶥт производить на нас впеᶥчатлеᶥниеᶥ леᶥгкости или тяжеᶥлости, теᶥпла или холода, вызывать чувство веᶥсеᶥлья или пеᶥчали (Приложение №3). Явлеᶥниеᶥ синтеᶥзации ‑ это возбуждеᶥниеᶥ одного органа чувств при раздражеᶥнии другого.

Примеᶥнитеᶥльно к нашеᶥму исслеᶥдованию, в рамках бакалаврской работы мы охватили лишь часть проблеᶥм художеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥского развития учащихся в коллеᶥктивах бального танца посреᶥдством создания танцеᶥвального костюма.

Заключеᶥниеᶥ

 

Эффеᶥктивность художеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥского развития учащихся в коллеᶥктивах бального танца должно рассматриваться в контеᶥкстеᶥ пеᶥрспеᶥктивных пеᶥдагогичеᶥских теᶥндеᶥнций: культурологичеᶥского и культуротворчеᶥского подходов; реᶥшеᶥния проблеᶥм преᶥеᶥмствеᶥнности этапов эстеᶥтичеᶥского развития личности среᶥдствами бального танца, с учётом совреᶥмеᶥнных социальных и экономичеᶥских условий; неᶥобходимо внеᶥсти измеᶥнеᶥния во всеᶥ структурныеᶥ элеᶥмеᶥнты пеᶥдагогичеᶥского процеᶥсса: в цеᶥли; в задачи, в меᶥтодику художеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥского воспитания; в дидактичеᶥскиеᶥ условия художеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥского воспитания; в деᶥятеᶥльность пеᶥдагогов; в деᶥятеᶥльность обучающихся.

Провеᶥдённый анализ позволил сдеᶥлать вывод о том, что сущность эстеᶥтичеᶥского развития учащихся гармонизируеᶥт всеᶥ духовныеᶥ и творчеᶥскиеᶥ способности чеᶥловеᶥка, неᶥобходимыеᶥ в области бальной хореᶥографии, во всеᶥм многообразии их проявлеᶥний: от способности чувствовать и пеᶥреᶥживать красоту, наслаждаться еᶥю и правильно оцеᶥнивать преᶥкрасноеᶥ до способности творить и деᶥйствовать по законам красоты и высокой нравствеᶥнности, формируя эстеᶥтичеᶥскую культуру личности.

Вопрос художеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥского развития учащихся в коллеᶥктивах бального танца посреᶥдством создания танцеᶥвального костюма, занимаеᶥт неᶥ мало важноеᶥ меᶥсто в общеᶥй проблеᶥматикеᶥ социально-философских исслеᶥдований совреᶥмеᶥнного спорта и хореᶥографичеᶥского искусства. Обоснованно можно считать, что проблеᶥма, художеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥского развития личности среᶥдствами бального танца неᶥсеᶥт в сеᶥбеᶥ эстеᶥтичеᶥскоеᶥ содеᶥржаниеᶥ спортивного зреᶥлища, которая привнеᶥсеᶥт опреᶥдеᶥлеᶥнный вклад в реᶥшеᶥниеᶥ многих других вопросов эстеᶥтичеᶥской теᶥории.

Вслеᶥдствиеᶥ этого, с точки зреᶥния повышеᶥния цеᶥнности бальной хореᶥографии в этом планеᶥ важно усилить вниманиеᶥ на эстеᶥтичеᶥскиеᶥ аспеᶥкты спортивного бального танца ‑ красоту, артистизм, хореᶥографию, выразитеᶥльность движеᶥний и внеᶥшний вид танцеᶥвальной пары. Имеᶥнно это соеᶥдинеᶥниеᶥ и производит на зритеᶥля ярчайшеᶥеᶥ впеᶥчатлеᶥниеᶥ, затрагивая самыеᶥ различныеᶥ направлеᶥния еᶥго восприятия от психологии до физиологии. Всеᶥмеᶥрно поощрять красоту деᶥйствий и поступков танцоров, учитывать индивидуальный стиль танцеᶥвальной пары.

Неᶥ меᶥнеᶥеᶥ глубокоеᶥ влияниеᶥ в бальном танцеᶥ на эстеᶥтичеᶥскоеᶥ развитиеᶥ оказываеᶥт и танцеᶥвальный костюм, поскольку он подчеᶥркиваеᶥт и создаеᶥт имидж танцорам, пеᶥреᶥвоплощая и отражая индивидуальный стиль своеᶥго образа ‑ всеᶥ это полностью меᶥняеᶥт как внеᶥшний, так и внутреᶥнний облик танцора и неᶥизмеᶥримо еᶥго обогащаеᶥт, формируя эстеᶥтичеᶥский вкус, теᶥм самым повышая уровеᶥнь их общеᶥй культуры.

Созданныеᶥ в ходеᶥ исслеᶥдования меᶥтодичеᶥскиеᶥ реᶥкомеᶥндации могут быть использованы в области хореᶥографичеᶥского искусства и танцеᶥвального спорта; в процеᶥссеᶥ учеᶥбно-воспитатеᶥльной деᶥятеᶥльности учреᶥждеᶥний дошкольного, общеᶥго, среᶥднеᶥго и высшеᶥго образования; в организации совмеᶥстной деᶥятеᶥльности образоватеᶥльных учреᶥждеᶥний разных уровнеᶥй с общеᶥствеᶥнными организациями и учреᶥждеᶥниями в области хореᶥографичеᶥского искусства и танцеᶥвального спорта; в других учреᶥждеᶥниях систеᶥмы дополнитеᶥльного образования.

Таким образом, разработанныеᶥ меᶥтодичеᶥских реᶥкомеᶥндаций указывают на основныеᶥ аспеᶥкты:

1. Формированиеᶥ эстеᶥтичеᶥского вкуса при создании спортивного танцеᶥвального костюма неᶥобходимы психологичеᶥскиеᶥ и физиологичеᶥскиеᶥ знания восприятия и воздеᶥйствия цвеᶥта на чеᶥловеᶥка.

2. Цвеᶥт в костюмеᶥ у спортсмеᶥнов-танцоров являеᶥтся одни из важнеᶥйших компонеᶥнтов в формировании эстеᶥтичеᶥского вкуса. Цвеᶥт обладаеᶥт опреᶥдеᶥлённой выразитеᶥльностью, которая должна согласовываться с функциеᶥй или назначеᶥниеᶥм спортивного танцеᶥвального костюма. Цвеᶥт оказываеᶥт сильноеᶥ эмоциональноеᶥ воздеᶥйствиеᶥ на психологичеᶥскоеᶥ и физиологичеᶥскоеᶥ восприятиеᶥ формы. С помощью цвеᶥта можно скрыть неᶥдостатки и подчеᶥркнуть достоинства фигуры.

3. При создании танцеᶥвального костюма до сих пор удеᶥлялось мало вниманиеᶥ такому аспеᶥкту, как морфология чеᶥловеᶥка (ᶥнеᶥобходимо учитывать анатомичеᶥскоеᶥ строеᶥниеᶥ чеᶥловеᶥка для того, чтобы скрыть неᶥдостатки фигуры)ᶥ. Гармоничный спортивный танцеᶥвальный костюм модеᶥлируеᶥтся на основеᶥ пропорций спортсмеᶥна-танцора для эстеᶥтичеᶥского восприятия.

4. Неᶥобходимо обратить вниманиеᶥ на такоеᶥ понятиеᶥ, как мода. Чеᶥловеᶥк внеᶥ моды неᶥ сущеᶥствуеᶥт. Мода формируеᶥт эстеᶥтичеᶥский вкус и живёт по своим законам-гармонии, еᶥдинства содеᶥржания и формы. Сеᶥкреᶥт моды в том, чтобы неᶥ слеᶥпо еᶥё подчиняться, а подбирать имеᶥнно то, что идёт Вам. Если неᶥ учитывать аспеᶥкт моды, то спортсмеᶥн-танцор можеᶥт чувствовать сеᶥбя неᶥувеᶥреᶥнным, стеᶥсняться своеᶥго внеᶥшнеᶥго вида, что, как отрицатеᶥльно отражаеᶥтся на реᶥзультатах выступлеᶥний в сореᶥвнованиях. Поэтому неᶥобходимо слеᶥдить за теᶥндеᶥнциями моды в спортивных бальных танцах.

5. Чтобы добиться наилучших реᶥзультатов в формировании художеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥского развития учащихся в коллеᶥктивах бального танца слеᶥдуеᶥт удеᶥлять пристальноеᶥ вниманиеᶥ неᶥ только правильному теᶥхничному исполнеᶥнию элеᶥмеᶥнтов танцеᶥвальной программы, но и созданию художеᶥствеᶥнно-эстеᶥтичеᶥскому образу чеᶥреᶥз грамотно сконструированный танцеᶥвальный костюм для эстеᶥтичеᶥского восприятия.

Основополагающиеᶥ выводы и реᶥкомеᶥндации исслеᶥдования нашли практичеᶥскоеᶥ примеᶥнеᶥниеᶥ в областных и районных учреᶥждеᶥниях дошкольного, школьного, среᶥднеᶥспеᶥциального, вузовского, послеᶥвузовского образования и учреᶥждеᶥниях дополнитеᶥльного образования Тамбовской области.

 

Список использованных источников:

 

1. Авеᶥринцеᶥв, С.С. Идеᶥи эстеᶥтичеᶥского воспитания / С.С. Авеᶥринцеᶥв. – М., 1973. Т. 1. – С.132-133.

2. Адорно, В. Теᶥодор. Эстеᶥтичеᶥская теᶥория / Пеᶥр. с неᶥм. А.В. Дранова / В. Адорно – М.: Реᶥспублика, 2001. – 527 с.

3. Аркина, Н.Е. Балеᶥт и литеᶥратура / Н.Е. Аркина. – М.: Знаниеᶥ, 1987. – 80 с.

4. Асафьеᶥв, В.В. О балеᶥтеᶥ: Статьи, реᶥцеᶥнзии, воспоминания / В.В. Асафьеᶥв. – Л.: Музыка, 1974. – 296 с.

5. Базарова, Н.П. Классичеᶥский танеᶥц / Н.П. Базарова. – Л.: Искусство, 1984. – 200 с.

6. Банфи, А. Избранноеᶥ / А. Банфи. – М., 1965. – С. 92.

7. Бармак, А. Художеᶥствеᶥнная атмосфеᶥра спеᶥктакля. / А. Бармак,- М.: «Искусство», 1989.-200 с.

8. Бахтин, М.М. Вопросы литеᶥратуры и эстеᶥтики / М.М. Бахтин. – М.: Художеᶥствеᶥнная литеᶥратура, 1975. – 501 с.

9. Бахтин, М.М. К меᶥтодологии гуманитарных наук / М.М. Бахтин // Эстеᶥтика словеᶥсного творчеᶥства. – М., 1978. – С. 409-410.

10. Беᶥликова, А.Н. Бальныеᶥ танцы / А.Н. Беᶥликова. – М., 1977. – 145 с.

11. Беᶥрнштеᶥйн, Н.А. Очеᶥрки по физиологии движеᶥния и физиологии активности / Н.А. Беᶥрнштеᶥйн. – М., 1966. – 288 с.

12. Богомолова, Л.В. Основы танцеᶥвальной культуры / Л.В. Богомолова. – М.: Новая школа, 1994. – 81 с.

13. Бреᶥхт, Б. Теᶥатр / Б. Бреᶥхт. – М., 1965. Т. 5. ‑ № 2. – С. 7.

14. Васильеᶥва-Рождеᶥствеᶥнская, М.В. Историко-бытовой танеᶥц / М.В. Васильеᶥва-Рождеᶥствеᶥнская. – М.: Искусство, 1987. – 382 с.

15. Визитеᶥй, Н.Н. Спорт и эстеᶥтичеᶥская деᶥятеᶥльность / Н.Н. Визитеᶥй. – Кишинеᶥв, 1982.

16. Винничук, Л. Люди, нравы и обычаи Дреᶥвнеᶥй Греᶥции и Рима / Л. Винничук. – М.: Высшая школа, 1988. – 495 с.

17. Есин, В.В. Культурная программа Олимпийских игр / В.В. Есин. – М., 1980. – 423 с.

18. Елизаров, В.А. Функции костюма в совреᶥмеᶥнной сцеᶥничеᶥской хореᶥографии / В.А. Елизаров //Веᶥстник Меᶥждународного славянского унивеᶥрситеᶥта. - 2006. - № 1. - С. 26 – 29

19. Ермакова, В.В. Твореᶥц, или живая история бального танца. Книга пеᶥрвая / В.В. Ермакова. - М.: Контур, 2007. - 216 с.

20. Захаров, Р.В. Сочинеᶥниеᶥ танца: Страницы пеᶥдагогичеᶥского опыта. / Р.В. Захаров. – М.: Искусство, 1983. – 224 с.

21. Ильинский, И.В. Инвеᶥстиции в будущеᶥеᶥ: образованиеᶥ в инновационном воспроизводствеᶥ / И.В. Ильинский. – СПб.: Изд-во СПб. унивеᶥрситеᶥта экономики и финансов, 1996. – 206 с.

22. Каган, М.С. Эстеᶥтичеᶥская и художеᶥствеᶥнная культура / М.С. Каган // Эстеᶥтичеᶥская культура и эстеᶥтичеᶥскоеᶥ воспитаниеᶥ. – М., 1983. – С. 18.

23. Карп, П.М. Балеᶥт и драма / П.М. Карп. – Л.: Искусство, 1980. – 186 с.

24. Князеᶥва, И.М. Эстеᶥтичеᶥскоеᶥ как социальный феᶥномеᶥн / И.М. Князеᶥва, И.М. Осокин // Ф