ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ

Документальный факт в этих жанрах как бы отходит на второй план, уступая место впечатлению автора от факта, его оценке, авторской мысли.

В небольшой ЗАРИСОВКЕ переплетаются признаки информационных и художественно-публицистических жанров. Она повествует вроде бы о незначительном событии, но изображает его наглядно, ярко. Зарисовки могут быть сюжетными и бессюжетными, о конфликте и бесконфликтными, часто встречаются портретные (набросок, эскиз к портрету интересного человека). В зарисовке журналист коротко, но живо и образно рассказывает о своих впечатлениях, передаёт свои наблюдения. Он не только описывает картинку, которая привлекла его внимание, но и старается передать то эмоциональное впечатление, которое было оказано.

ОЧЕРК по своим особенностям близок к малым формам художественной литературы – рассказу или короткой повести, но отличается от них тем, что конкретен, построен на фактическом материале, а не на вымысле. Очерк призван дать образное представление о людях, показать их в действии, раскрыть сущность явления. Его герои – живые люди, события в нём воспроизводятся документально. Жанровая особенность очерка состоит в том, что он сочетает художественное слово с определённой задачей автора. А.М.Горький считал, что при определении очерка, как литературной формы, надо исходить из значения глаголов "чертить", "очерчивать". Действительно, при своих небольших размерах очерк не может давать многих деталей, подробностей. Три-четыре ярких штриха должны заменить несколько страниц рассказа.

Композиция очерка зависит от разработки темы. Следует строить эту работу так, чтобы в очерке логично и последовательно рассказывалось о событии, давалась характеристика действующих лиц, раскрывались смысл и значение явления.

Очерк позволяет наглядно, доходчиво, оперативно откликнуться на события, раскрыть образ, дать портрет коллектива, рассказать о быте, нравах, обычаях региона. Виды очерков многообразны, но они могут быть подразде лены на две основные формы: сюжетный и описательный.

К сюжетным очеркам относятся портретный и проблемный. В основе портретного очерка - рассказ о жизни конкретного человека. В проблемном очерке человек как бы остаётся на втором плане, автор ведёт анализ важной проблемы в её конкретных проявлениях. Осмысление большого количества фактов позволяет публицисту вести масштабный разговор по актуальным вопросам.

К описательным относятся событийный и путевой. Событийный чаще всего посвящён какому-либо важному по значению явлению в жизни страны. Такой очерк следует писать красочно и эмоционально, в таком случае он приобретает публицистическую окраску. Путевой очерк - один из старейших видов художественной публицистики - первоначально развивался в литературе и рассказах “бывалых людей”. (Вспомним “Хождение за три моря “ Афанасия Никитина, “Путешествие из Петербурга в Москву” А.Н.Радищева, “Остров Сахалин” А.П.Чехова). Суть путевого очерка – его идея. Очень важна наблюдательность автора, его умение вглядываться и вдумываться в окружающее, иначе путевой очерк не поднимется выше путеводителя.

Научно-популярный очерк применяется как небольшой по объёму вариант научно-популярной статьи и ставит целью рассказать о научной проблеме глубоко и доказательно, вместе с тем доходчиво и популярно.

В очерке применяются различные средства художественной типизации (портрет героя, речевая характеристика, пейзаж, факт, деталь, подробность, вымысел, домысел). Очень важны композиция и сюжет. Композиция может быть мозаичной (портрет героя рисуется мазками), веерной (в центре - герой, к которому сходятся мнения о нём других людей), ступенчатой (из жизни героя приводятся интересные эпизоды разных лет). Жанровая свобода очерка подразумевает пересечение в нём различных жанров.

САТИРА В ЖУРНАЛИСТИКЕ.

Сатирические жанры строятся на широком использовании иронии, сарказма, сатиры, поэтому важно различать эти понятия, сопоставлять их с юмором.

Юмор предполагает, что за смешным, за вызывающим смех недостатком чувствуется что-то положительное, привлекательное, серьёзные реальные достоинства. С юмором смеются над недостатками любимого. В юморе смех сочетается с симпатией к тому, на что он направляется.

Ирония расщепляет то единство, из которого исходит юмор. Она противопоставляет положительное отрицательному, идеал – действительности, возвышенное – смешному. Смешное и безобразное воспринимается уже не как оболочка и не как момент, включённый в ценное и прекрасное, а только как противоположность, на которую направляется острие иронического смеха. В чистом виде ирония предполагает, что человек чувствует своё превосходство над предметом, вызывающим у него ироническое отношение.

Когда предмет этот или лицо выступает как торжествующая сила, ирония, становясь бичующей, гневной, негодующей, иногда проникаясь горечью, переходит в сарказм. Вместо того, чтобы спокойно и несколько высокомерно разить сверху, она начинает биться со своим противником – хлестать и бичевать его. Истинная ирония всегда направлена на свой объект с каких-то вышестоящих позиций, она отрицает то, во что метит, во имя чего-то лучшего. Она может быть высокомерной, но не мелочной, не злобной.

Юмор – это безобидное, беззлобное выставление людских недостатков и слабостей, сатира – гневное и резкое высмеивание. И разница однако не столько в силе, сколько в объекте насмешки, в принципиальной авторской позиции по отношению к объекту – положительной или, наоборот, отрицательной. Юмор и сатира - это комическое, применяемое в различных целях. Сатира есть использование комического для критики общественно- вредных явлений. Во всех других случаях использование комического будет юмором. Ничто так не обезоруживает порок, как сознание того, что он угадан и по его поводу уже слышен смех..

Если критическаязаметка в газете сообщает о конкретном факте, указывает виновников, точный адрес, то в сатирическойзаметке добавляется к этому ещё и образный иронический комментарий. Он подчёркивает расхождение между словом и делом персонажей, расхождение, усиленное до крайности. Журналисты используют при этом приём параллели, контрастной, весьма эффективной и без авторских разъяснений, т.к. читатель в состоянии сам понять и оценить противопоставление. Однако наиболее распространённым является приём последовательного комментария, как бы попутной сатирической ретуши.

На иронии строится и фельетон - сатирический художественно-публицистический жанр, вскрывающий комическую суть отрицательных фактов и явлений действительности. Фельетонный факт должен обладать “двупиковостью”: первый пик (общественно вредная суть факта) возбуждает у читателя гнев, второй пик (комическая суть факта) - насмешку. Второй пик достигается при условии, если исходный факт будет обладать парадоксальностью, то есть содержать противоречие между претензиями героя и его возможностями, должностью и поведением, средствами и целью, формой и содержанием, замыслом и результатом, словом и делом, поступком и здравым смыслом. Выбор темы для фельетона связан с возможностью комического преувеличения, сатирического заострения ситуации.

Если исходить из газетной практики, то точнее было бы следующее определение жанра фельетона: построенный на литературно- художественных образах сатирический жанр публицистики, полемически насыщенный, своими специфическими средствами вскрывающий суть отрицательного явления, факта. Фельетон - это синтез трёх начал: публицистического (факт не только конкретен, злободневен, актуален, но и оперативен), сатирического (выявляется комическое содержание факта, оценка которого предполагает сатирический анализ) и художественного (создание сатирического образа, что и отличает фельетон от сатирической заметки).

Сатирический образ, как и художественный – это диалектическое единство частного и общего, индивидуального и типического. Как форма газетной публикации фельетон требует максимально фактической основы, как литературная форма - нуждается в фантазии художника. На пересечении факта и фантазии рождается сатирический образ, когда частная история отдельного случая переходит в результате развёртывания фельетона в большую, частный факт приобретает общественное звучание. Фельетонист отыскивает другое явление, связанное по ассоциации с данным жизненным фактом и на основе найденного и подчёркнутого сатирического сходства или различия делает обобщение. Фельетонный образ несёт в себе параллели по отношению к ассоциативной теме, заявленной вначале. Автор прибегает к развёрнутым сопоставлениям – эпизодам, публицистическим отступлениям, сюжетным ходам, комментирует их, создаёт сатирические характеристики.

В фельетоне может быть раскрыт персонифицированный образ, или образ-персона (конкретный носитель зла – должностное или частное лицо), или образ-тезис, когда необходимо обобщить разрозненные факты, изучить социальную ситуацию, обличить негативное явление.

Важнейшим средством сатирической типизации является вымысел. Он может быть полным (в этом случае в фельетоне действует только вымышленный герой, который концентрирует в себе пороки и недостатки, которые высмеивает автор) или с подселением, когда реальный герой взаимодействует с придуманным фельетонистом.

Украшают фельетонный текст однофразовые остроты – микроосколки больших приёмов смешного. Так, рисуя внешность дебошира, фельетонист С.Нариньяни писал: "Волос у него было на одну драку".

У остроумия есть загадочное свойство. Заявление "Н.Н. – дурак звучит грубо и бездоказательно. А скажи: "Было у матери три сына, двое умных, а третий – Н.Н.", и то же обвинение, но выраженное не в прямой, а в шарадной форме, приобретает по каким-то таинственным законам мышления дополнительную ударную силу, впечатляет почти как доказательство, хотя, конечно, никакой доказательной силой не обладает.

Смешное начинается с отказа от нормального, лобового способа выражения обидной, оскорбительной для кого-то мысли, от отказа "назвать кошку кошкой". Если человек называет кошку "тигром-недоноском", то он тем самым уже ступил на тропу юмора.

Памфлет - произведение обличительного характера, в котором сатирическое начало составляют сарказм, патетика, гневная экспрессивность, а публицистическое - злободневность, оперативность, документальность и крупномасштабный объект обличения (крупное социальное явление, государственные или общественные деятели). Он ведёт родословную от Эразма Роттердамского (“Письма тёмных людей”,1515 г), Франсуа Рабле (“Гаргантюа и Пантагрюэль”,1534 г). Даниэль Дефо за памфлет "Кратчайший путь расправы с диссертерами" выстоял у позорного столба. "Философские мысли" Дидро были осуждены на сожжение. За "Философские письма" П.Чаадаев был объявлен сумасшедшим. "Письмо к Гоголю" В.Г.Белинского распространялось только в списках.

Конкретный факт, являющийся оперативным поводом появления памфлета, анализируется в совокупности с рядом фактов, характеризующих события и деятельность "героя". Эту закономерность творчества памфлетистов можно проследить на выступлениях Ярослава Галана против католической церкви. Памфлет "Плюю на папу!" (18 июля 1949 г) начинается с оперативного повода: "13 июля 1949 года в моей жизни произошло знаменательное событие: папа Пий ХII отлучил меня от церкви. Отлучил, как отлучают телёнка от коровы. Без предупреждения". А вот предпоследний абзац другого памфлета "На службе у сатаны": "У папы Пия ХII было 260 предшественников, история их жизни и деятельности – это история крови и позора. Даже в тумане раннего средневековья мне не обнаружить такого государства, такой власти, которая настолько бы прославилась двоедушием, лицемерием, алчностью, продажностью, тайными и явными убийствами, грабежами и тёмными махинациями, как "папская держава божьих наместников". Вскоре после публикации памфлетов Галан пал от руки подосланного убийцы.

Из современных публицистов с памфлетами часто выступал журналист-международник “Известий” Мэлор Стуруа. Сегодня памфлеты практически исчезли, да и фельетоны стали редкостью.

В последнее время идёт обогащение содержания и характера, форм материалов. Информационные жанры сопровождаются комментарием, они приобретают более аналитический характер. Жанровая палитра пополняется новыми разновидностями материалов. В некоторых изданиях регулярно стала появляться рубрика "Журналистское расследование", которое можно назвать жанровой разновидностью в силу специфики его подготовки (сопоставление поведения людей в расследовании, выдвижение журналистских версий, привлечение в текст элементов репортажа, корреспонденции, очерка, использование документов и т.д.) Элементы других жанров можно заметить и в традиционно жанровых материалах. Например, корреспонденция с целью придания ей живости может начинаться с зарисовки или репортажного отрывка.

ЖУРНАЛИСТСКОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

Рассматривая жанровое разнообразие журналистского творчества, обычно мы относим произведения публицистов к одной из трёх групп жанров: информационным, аналитическим или же к художественно-публицистическим. В последнее время всё большую популярность получает традиционно присущий западной журналистике жанр журналистского расследования.