Воронцовский дворец - уникальный памятник архитектуры

Воронцовский  дворец, построенный в эпоху романтизма, поражает современного зрителя ярким своеобразием архитектурных форм. Оригинальная планировка, интересное стилевое решение каждого из корпусов, мастерство, с которым выложены стены и, наконец, отделка внутренних помещений − всё это восхищает уже не одно поколение любителей прекрасного. Сотни крепостных и вольнонаёмных рабочих − каменщиков, резчиков, лепщиков, столяров − вложили сюда свой талант и труд. При этом был настолько искусно использован рельеф местности, что кажется, дворец вырастает из окружающей природы.

Дворец строился с 1830 по 1848гг. как летняя резиденция видного государственного деятеля России, генерал-губернатора Новороссийского края Михаила Семеновича Воронцова. [Приложение А рис. 1]

Дворец был построен по проекту английского архитектора Эдуарда Блора (1789-1879). Существовал и другой архитектурный замысел, автором которого был одесский архитектор Франческо Боффо, строивший для Воронцова дворец в Одессе, и английский архитектор Томас Харрисон. Согласно ему в январе 1829г. уже начались подготовительные работы, но в июне 1831г. от Воронцова, находившегося тогда в Англии, было получено распоряжение о временном прекращении строительства.

В декабре 1832г. началось возведение корпусов по новому проекту под наблюдением присланного из Англии архитектора Вильяма Гунта. Архитектор принял во внимание то, что уже были готовы фундаменты, и что существовала первая кладка глубокой портальной ниши центрального корпуса. То и другое вошло в новый проект. Однако в целом он принципиально отличался от первоначального.

Основной строительный материал − камень диабаз магматического происхождения, зеленовато-серой окраски, под стать цвету гор и вечнозеленой растительности − брался из естественных россыпей в Алупке. Даже фундаментом дворцу частично послужили диабазовые скалы. Все работы производились вручную, примитивными инструментами.

Дворцовый комплекс состоит из нескольких корпусов, составляющих единый архитектурный ансамбль − центрального, столового, гостевого, библиотечного, хозяйственного. Гостевой корпус впоследствии получил название Шуваловского, так как в правой его части располагались покои дочери Воронцова Софьи Михайловны, в замужестве графини Шуваловой.

Самый большой объем земляных работ был осуществлен с 1840 по 1848г. с помощью солдат саперного батальона и вольнорабочих. Строительные материалы и архитектурные детали, и инструменты, необходимые для строительных работ доставлялись в Алупку из мест, довольно отдаленных. Даже в недостроенном виде дворец поражал своим величием.

Дворец был построен в стиле Тюдор, названному так по имени королевской династии,  правившей в Англии. Стиль этот был переходным от готики к позднему английскому Возрождению.

В отделке внутренних помещений перестали применяться высокие своды, характерные для готического стиля; их сменили балочные перекрытия. Нервюры − деревянные или каменные каркасы готических сводов − превратились в декоративные узоры на плоских потолках. Вместо стрельчатых, узких оконных проемов появились широкие окна эркеры − огромные застекленные выступы, иногда превращающие одну из стен здания в сплошное окно, как бы соединяющее интерьер с окружающим ландшафтом. Вместо рвов стали создаваться водоемы, вокруг усадеб разбивались парки и цветники. Но внешне тюдоровский дом сохранял еще от прежнего феодального замка толстые стены с зубчатыми завершениями, башни по углам здания, контрфорсы, высокие каминные трубы; они лишь носили теперь декоративный характер.

Совмещение в одном здании различных архитектурных стилей отнюдь не приводит впечатления эклектической вычурности  − дворец выглядит как неповторимый, целостный художественный ансамбль. Он на редкость органично вписался в живописную панораму Алупки. [4, с.8]

 

Граф М.С. Воронцов

Трудно назвать другого государственного деятеля XIX столетия, который сделал бы для блага России столько, сколько было совершено светлейшим князем Михаилом Семеновичем Воронцовым.  [Приложение А рис.2] И трудно назвать другого военачальника и администратора, о котором мы знаем так прискорбно мало.

Родился 19 мая 1782 г. В мае 1785 г. его отец, С.Р. Воронцов, приезжает в Лондон в качестве полномочного министра. С этого времени туманный Альбион стал для Михаила второй родиной. В отличие от многих своих русских сверстников, которые, предпочитали общаться на французском, Михаил, зная великолепно французский и английский языки, греческий и латынь, не менее свободно говорил по-русски.

В 1798г. Павел I присвоил Михаилу звание действительного камергера.

12 марта 1801г. на российский престол вступил Александр I, а в мае Михаил Воронцов уже был в Петербурге. Здесь он решает посвятить себя военной службе. Чин камергера в то время соответствовал генерал-майору. Но Михаил решил пренебречь этой привилегией, и был зачислен в Преображенский полк поручиком.

В 1809г. Воронцов становится командиром Нарвского полка. В Бородинском сражении она защищала Семеновские флеши. Поведя в штыковую атаку один из своих батальонов, получил рану и Воронцов.

После выздоровления генерал Воронцов участвовал в заграничных походах русской армии. В сражении под Краоном его корпус противостоял превосходящим силам французов, которыми командовал сам Наполеон. Наградой за это сражение был орден св. Георгия 2-й степени.

25 апреля 1819г. в православном соборе Парижа состоялось бракосочетание графа М.С. Воронцова с графиней Елизаветой Ксаверьевной Браницкой. Большим горем четы Воронцовых было лишь то, что из шести их детей четверо умерли в раннем возрасте. [3, c.15]

Неопределенное положение Воронцова завершилось назначением его7 мая 1823г. генерал-губернатором Новороссийского края и полномочным наместником Бессарабии. Ни одна сторона жизни Новороссии и Бессарабии не осталась без внимания Воронцова.

26 августа 1856г. в Москве состоялась коронация Александра II. Мучительная лихорадка заставила Воронцова остаться дома. К нему домой пришли великие князья и вручили рескрипт императора о присвоении ему высшего воинского звания и украшенный алмазами фельдмаршальский жезл. В звании генерал-фельдмаршала Воронцов прожил чуть больше двух месяцев. Привезенный женой в Одессу, он скончался здесь 6 ноября этого же года. Под пушечные и ружейные залпы тело светлейшего князя М.С. Воронцова было опущено в могилу, приготовленную в Одесском кафедральном соборе.

Парадный кабинет

Во время фашистской оккупации музейные ценности оставались на месте − их не успели эвакуировать. Гитлеровцами было похищено 537 произведений живописи и графики (в том числе полотна из Государственного Русского музея и Симферопольской картинной галереи, находившиеся в Алупке на временной выставке), 360 предметов прикладного искусства. Кроме того, была вывезена уникальная мебель, расхищены книги редких изданий. Пepeд отступлением фашисты намеревались взорвать дворец, но стремительное наступление войск 4-го Украинского фронта сорвало их планы.16 апреля 1944 г. части Отдельной Приморской армии освободили Алупку.

В феврале 1945 г., в дни исторической Ялтинской конференции глав правительств  трех союзных держав, в Алупкинском дворце размещалась английская делегация во главе с премьер-министром Великобритании Уинстоном Черчиллем.

В 1956 г. Алупкинский музей был реорганизован в Государственный музей изобразительных искусств, а в 1958 г. профиль его изменился − он стал архитектурно-художественным. В парадных помещениях дворца − наиболее интересных по декоративному оформлению − создана экспозиция, знакомящая посетителей с характером дворцовых интерьеров 30 − 40-х годов ХIХ века. [6, c. 43]

В настоящее время музей занимает центральную и восточную часть дворца. Осмотр интерьеров дворца обычно начинается с длинного коридора, соединяющего библиотечный и главный корпуса. Здесь размещен вводный отдел музея; в его экспозиции представлены документы, повествующие о тяжелой доле крепостных мастеров, строивших дворец, фотокопии с рисунков и литографий, отражающих этапы строительства, а также материалы, характеризующие М.С. Воронцова как богатейшего помещика России, крупного царского магната.

Парадный кабинет своей отделкой и убранством напоминает традиционный английский интерьер. Через огромное окно-эркер открывается вид на вершину Ай-Петри, красивый старинный парк и парадный двор. Обрамление эркера, высокая профилированная панель, широкие, симметрично расположенные двери сделаны из полированного дуба. Потолок также производит впечатление деревянного, но это искусная имитация масляными красками под дуб. Изящный лепной орнамент потолка, тонирован под темное дерево, смотрится очень нарядно на более светлом фоне.

Камин в кабинете сделан из мраморовидного известняка теплых тонов, гармонирующего с цветом панелей и обоев, изготовленных по старым образцам.

Мебель в кабинете − в основном английской работы первой половины XIX века. Обращают на себя внимание редко встречающийся диван со шкафчиками для книг в боковых стойках, круглый стол полированного дерева с узким орнаментальным бордюром, инкрустированным бронзой. Спинки стульев украшены резьбой, в которой четко проглядывают неоготические и ренессансные формы. Изящный книжный шкаф сделан во Франции в стиле Буль. Он выполнен из черного дерева, богато инкрустирован панцирем черепахи и бронзой. Стоящие на шкафу часы из золоченой бронзы − работы французского мастера Томира.

В эркере установлены небольшие бронзовые скульптуры: герцога Веллингтона (копия с работы Котера, английского скульптора первой половины XIX в.) и прусского полководца фельдмаршала Блюхера работы немецкого скульптора Х. Рауха (1777-1857). [Приложение Б, рис. 2]

В кабинете экспонируется портретная живопись первой половины XIX века. На портрете немецкого художника Франца Крюгера (1797-1857) изображен первый владелец дворца граф М.С. Воронцов − на фоне Кавказских гор в мундире генерал-фельдмаршала. [3, c. 65]

Ситцевая комната

Первоначально эта комната называлась Малиновым кабинетом Е.К. Воронцовой, но во второй половине XIX века стены ее были обиты ситцем английской работы с изящным декоративным рисунком. С цветом обоев удачно гармонируют ткань, которой обтянут мебельный гарнитур, выполненный в стиле известного петербургского мастера Генриха Гамбса, и красновато-охристая облицовка камина. [Приложение Б, рис.3]

В этой гостиной представлены произведения выдающихся русских пейзажистов С.Ф. IЦедрина, Н.Г. Чернецова, И.К. Айвазовского.

Сильвестр Щедрин (1791-1830) посвятил свое творчество изображению итальянской природы. "В образах природы Италии Щедрин выразил мечты и поэтическое восприятие русских людей.

Видное место среди мастеров русского пейзажа принадлежит Никанору Григорьевичу Чернецову (1805-1879) и его брату Григорию Григорьевичу (1802-1865). Н.Г. Чернецов в 1833-1836 гг. по приглашению Воронцова работал в Крыму; он запечатлел различные этапы строительства Алупкинского дворца (фоторепродукции с его рисунков можно увидеть во вводном отделе музея).

В 1838 г. братья Чернецовы совершили большое путешествие по Волге, результатом которого была созданная ими серия произведений, посвященных волжским городам. К ней принадлежит экспонируемая картина «Юрьевец на Волге», в которой облик патриархального русского городка передан скорее линией и тоном, чем цветом.

В четырех произведениях выдающегося русского мариниста Ивана Константиновича Айвазовского (1817-1900) запечатлены крымские пейзажи.

На противоположной стене экспонируется ряд женских портретов. Из них выделяется «Портрет неизвестной» кисти В.Л. Боровиковского. Произведение написано в светлых тонах, с необычной мягкостью моделировки головы: контуры лица как бы растворяются в дымке. Большое внимание художник уделил глазам женщины, передающим ее сложный душевный мир. [1, c 30]

 

Китайский кабинет

Декоративное оформление этой комнаты богато и разнообразно. Общий тон ее отделки − светло-золотистый. Потолок украшен изящным и сложным лепным орнаментом, дубовые панели − рельефной резьбой, тонированной под черное дерево. В три высоких окна, выходящих на юг, в гостиную струится обильный свет. [Приложение В, рис. 4]

Верхняя часть стен гостиной декорирована китайскими циновками, отсюда ее название − Китайский кабинет.

В отделке комнаты сочетаются элементы различных художественных стилей: готического − в стрельчатых арках оконных переплетов; искусства итальянского Возрождения − в характере резьбы и вышивок. Среди деталей декоративной отделки стен есть подлинные фрагменты итальянской резьбы XVI века: это растительный орнамент фриза и горельефы, украшающие дверной проем.

Мебели в малой гостиной немного, по своим стилевым особенностям она так же разнообразна, как и художественное оформление интерьера. Шкафчик-кабинетик с витыми колонками (ножками) и выпуклым растительным орнаментом изготовлен в технике расписного лака в Китае во второй половине XVIII века; круглый гостиный столик на точеной тумбе и дамский рабочий столик прямоугольной формы, украшенный накладной резьбой готического орнамента, сделаны из карельской березы крепостными мастерами Воронцова. Ими же изготовлены дубовые кресла и стулья с резными инициалами владельцев дворца.

Интерес представляет шкафчик для писем из черного дерева. Он инкрустирован металлом по черепашьему панцирю и украшен накладной золоченой бронзой.

Вестибюль

Вестибюль имеет вид типичного английского холла − первого помещения замков-усадеб, куда попадали с парадного двора. Сравнительно небольшие окна, дубовый потолок, украшенный декоративными тягами, которые ведут свое происхождение от готических нервюр, высокая резная панель придают ему сходство с залом средневекового замка. [Приложение В, рис. 5]

Стены зала выше панелей оклеены бумажными обоями светло-коричневого тона с рисунком в виде стилизованной лилии; они напоминают кожу, тисненую золотом. Пол в вестибюле застлан художественным паркетом наборного дерева. В английских залах подобного рода полы застилали простыми струганными досками; первоначально во дворце был тоже пол из досок, но в конце XIX века их заменили паркетом.

В вестибюле, как и в других помещениях дворца, сказалось высокое мастерство русских крепостных. Ими сделаны два высоких камина из диабаза, искусно отшлифованного под мрамор и украшенного резным готическим орнаментом. [4, c 65]

Мебель вестибюля − кресла и стулья красного дерева с прорезной фигурной спинкой, обитые красной кожей, − английской работы начала XIX века.

Канделябры в виде мифологических женских фигур, бра, изящный бронзовый фонарь, выполненный в готических формах, дополняют убранство интерьера.

На стенах вестибюля − парадные портреты. Как известно, этот жанр живописи достиг в России особого расцвета во второй половине XVIII века, во время царствования Екатерины II.

Над каминами висят портреты Браницких − родителей графини Е.К. Воронцовой, и другие картины принадлежащие кисти английского живописца Ричарда Бромптона (1734-1783), работавшего при дворе Екатерины II.

 

Голубая комната

Голубая гостиная − одно из самых интересных, оригинально оформленных помещений дворца. Первоначально эта гостиная имела подчеркнуто восточный характер и называлась «Сераскирской», или «Турецкой», комнатой. Она называется так потому, что расположение ее, и в особенности внутренняя отделка стен, потолка и некоторым образом украшения сделаны по образцу таковой же комнаты в Константинополе, в доме Сераскир-паши. По лиловому полю стен комнаты и потолка расстилаются цветы вьющиеся снизу до верха. [Приложение Г, рис. 6] Пол устлан египетской циновкой. Турецкие диваны красного сукна с бархатными, золотом шитыми подушками. [5, c. 28]

Тончайший лепной орнамент из цветов и листьев, придавший гостиной неповторимое своеобразие, был наполнен талантливым крепостным мастером Романом Фуртуновым и другими лепщиками, работавшими под его руководством.

Комната залита светом, струящимся через эркер и высокие окна-двери, выходящие на южную террасу. Голубая окраска стен, сменившая прежнюю лиловую, усиливает световой эффект. С отделкой стен прекрасно гармонируют изящный камин из каррарского мрамора, украшенный резьбой в стиле итальянского Возрождения, и белая, с позолотой, мебель. Эта мебель была сделана в стиле позднего русского классицизма крепостными Воронцова для его губернаторского дворца в Одессе и привезена в Алупку в 1900 г. На столиках в гостиной стоят изящные вазы, изготовленные в Англии в конце XVПI века мастерами знаменитых заводов Веджвуда. На светло-зеленой поверхности ваз выделяются миниатюрные белые рельефы на античные темы. Из предметов прикладного искусства интересны также изделия из бронзы: часы с Дианой и Аполлоном работы Томира, стоящие на камине, и подсвечники, отлитые в виде цветов.

В августе 1863 г. в этой гостиной выступал великий русский актер М.С. Щепкин (1788-1863), прибывший в Алупку по приглашению владельцев дворца. Здесь он читал перед гостями Воронцовых отрывки из «Мертвых душ» Н.В. Гоголя. Это было последнее выступление актера; через три дня М.С. Щепкин скончался в Ялте.

 

Зимний сад

Зимний сад служит своеобразным переходом из Голубой гостиной в парадную столовую. Вначале на этом месте была крытая галерея, обозначенная на плане Э. Блора как бильярдная. В 1838 г. здесь устроен зимний сад. По описанию путешественников, посетивших дворец в 40-х годах, в оранжерее росли тогда пальмы, вьющиеся по стенам растения и цветы в фаянсовых ящиках салатного цвета. В настоящее время зеленое убранство сада составляют две араукарии высокие, пальма финиковая, саговник, по стенам вьется фикус-репенс. [Приложение Г, рис. 7]

Среди зелени размещены декоративные мраморные скульптуры:

«Первые шаги» французского скульптора Лорана Маркеста (1848-1920), «Девочка» итальянского скульптора первой половины XIX века Квинтилиана Корбеллини и три копии, выполненные неизвестными русскими мастерами.

У южной стены представлены скульптурные портреты работы западно-европейских ваятелей. Известным немецким скульптором классического направления И. Эстеррейхом (1747-1806) выполнен «Портрет Екатерины II». Французским скульптором Дени Фуатье (1793-1836) в реалистической манере выполнен бюст русского дипломата С.Р. Воронцова, в котором автор основное внимание обращает на раскрытие характера изображаемого лица. Скульптурные портреты самого М.С. Воронцова и его жены Е.К. Воронцовой исполнены Фуатье в классических традициях, о чем свидетельствуют античные одеяния и очень обобщенная характеристика лиц. [1 c. 35]

 

Парадная столовая

По декоративному убранству этот зал − самый большой во дворце − напоминает парадные помещения тюдоровских замков. Высокий потолок как бы повторяет формы позднеготических сводов. Сделанные из дуба профилированные панели, широкие двустворчатые двери, балкончик для музыкантов украшены великолепной резьбой. Выходящие на южную террасу огромный эркер и окна-двери придают интерьеру торжественный, парадный вид. [Приложение Г, рис. 8]

В резные настенные рамы вмонтированы четыре монументальных панно известного французского художника Гюбера Робера (1733-1808), как нельзя более соответствующие дубовой отделке стен. Панно были приобретены М.С. Воронцовым у губернатора Москвы графа Ф.В. Ростопчина и находятся в парадной столовой со времени постройки дворца.

Из полированного диабаза сделаны камины, тоже украшенные резьбой. Они расположены по обе стороны от фонтана, устроенного также в виде камина. Фонтан выложен внутри плитками итальянской майолики. Когда-то струя воды вытекала из декоративной маски и ниспадала в широкую мраморную раковину, а затем в специальные резервуары, в которых охлаждались вина. В облицовке каминов и фонтана, изготовленных по рисункам В. Гунта на симферопольской шлифовальной фабрике.

 

Бильярдная

По своей отделке эта комната почти не отличается от вестибюля и столовой: здесь такие же дубовые панели, резной потолок, диабазовый камин. Гарнитур мебели английской работы 20-30-к годов XIX века выполнен из орехового дерева, украшен резьбой и инкрустацией металлом. У южной стены − ломберный столик, сделанный в России в XVIII веке. [Приложение Д, рис.9]

В настоящее время в бильярдной находится собрание произведений западноевропейской живописи XV-XVIП веков. Из них наиболее ранними являются работы итальянских художников. Картина неизвестного мастера школы Боттичелли «Мадонна магнификат» изображает сцену прославления Мадонны.

Полотно венецианского художника Джованни Батиста Питонни (1687-1767) «Мучение святого Варфоломея»,  не смотря на виртуозность рисунка и цветовые достоинства, носит отпечаток манерности и внешнего театрального эффекта; композиция ее дробная, перенасыщенная фигурами.

Над камином висит картина известного венецианского живописца Бернардо Белотто (1697-1768) «Пирна. Верхние ворота».

В бильярдной представлены два больших, красочных натюрморта фламандского художника Питера Снейерса (1681-1752), «Кладовая овощей» интересна своей многоплановостью. На переднем плане изображены огромные кочаны капусты и груды лука.

показано обилие даров моря в бюргерском доме. Здесь и диковинные рыбы тропических морей, и омары, создающие в картине определенный цветовой акцент.

«Политик» − произведение одного из крупнейших представителей английского реалистического искусства Уильяма Хогарта (1697-1764). В нем изображен рассеянный человек, углубившийся в чтение газеты и не замечающий, как от пламени свечи у него задымилась шляпа.

В экспозиции также представлены многие картины других известных художников, великолепно вписавшиеся в интерьер комнаты.