Переход от романтизма к реализму

До «Княгини Лиговской» Лермонтов уже имел опыт работы в прозе: в 1832 году он начал писать роман «Вадим», представлявший собой «лирическую исповедь», в которой отразились мятежные порывы юного автора. Произведение так и осталось незавершённым; исследователи полагают, что в процессе работы Лермонтов осознал: «век романтических Дон Кихотов проходит»^[25].

«Княгиня Лиговская» продемонстрировала стремление писателя максимально дистанцироваться от прежних пафосно-возвышенных настроений, однако «печать переходности» в романе всё-таки присутствует. В первую очередь это касается образа Печорина, внешность и характер которого «получены в наследство» от Вадима (правда, в несколько смягчённом варианте). Так, они оба подчёркнуто некрасивы; при этом Вадим откровенно безобразен, а Григорий Александрович — просто неказист. И в том, и в другом персонаже обнаруживаются черты демонизма — в большей либо меньшей степени^[17]. Их родство проявляется также в отсутствии дара сочувствия к боли других людей; и Вадим, и Печорин холодны и безжалостны^[30].

47.Повесть Н.В.Гоголя «Шинель»: поэтика и проблематика.

Н.В.Гоголь:

 «Вечера на хуторе близ Диканьки». «Миргород». Петербургские повести («Невский проспект», «Портрет», «Нос». «Записки сумасшедшего»). «Женитьба». «Резизор». «Театральный разъезд». «Мертвые души» (1 и 2 тт.). «Избранные места из переписки с друзьями» (Обзор).

Б. Эйхенбаум «Как сделана «Шинель» Гоголя»:

v Личный тон автора — организующее начало повести, дает иллюзию сказа, при этом сюжет перестает играть организующую роль, сокращается до минимума, и центр тяжести от него переносится на приемы сказа.

v Сказ Гоголя — воспроизводящий: вводит приемы словесной мимики и жеста, плюс акустический эффект, звуковой жест (слово «геморроидальный»).

v Сюжет у Гоголя редуцирован и почти статичен, настоящая динамика — в построении сказа, игре языка.

v Каламбур: департамент податей и сборов = департамет подлостей и вздоров, департамент горных и соляных дел = департамент горьких и соленых дел.

v Каламбур осложнен комическими приемами, придающими ему вид серьезности, сторого логическим синтаксисом; он всячески скрыт.

v Прием ритмического нарастания + созвучные окончания синонимичных рядов (рябоват, рыжеват, подслеповат).

v Речь героев, несмотря на индивидуальные различия, не производит впечатление бытовой речи; она всегда стилизована.

v Сказ Гоголя стилизован под небрежную, наивную болтовню, приобретает характер фамильярного многословия = иллюзия действительной истории, переданной как факт, то есть во всех мелочах не известной рассказчику. Столкновение, прерыв и резкая перемена тона, отвлечения = впечатление импровизации.

v Гротеск: ожидаемое по синтаксическому типу периода равновесие смысловой энергии между длительным подъемом и кадансом периода не осуществлено >> несовпадение между торжественно-серьезной интонацией и смысловым содержанием.

v Гротеск требует:

ü Описываемое положение замкнуто в маленький до фантастичности мир искусственных переживаний, отгорожено от реальности.

ü Всякая мелочь может вырасти до колоссальных размеров.

v В анекдоте о чиновнике Гоголю был ценен именно этот фантастически-ограниченный, замкнутый состав дум, в пределах которого хуложник волен нарушать обычные пропорции мира. Душевный мир А. А. не ничтожный, а фантастически-замкнутый, свой, в нем свои законы и пропорции.

48.Поэма Н.В.Гоголя «Мертвые души»: поэтика и проблематика.

ПРО ПЛУТОВСКОЙ РОМАН

ПРО БК