Билет 13 Типы тональных соотношений (отклонение,модуляция,сопоставление) Отклонение в тональности 1-ой степени родства

Изложение музыкального материала может быть разнотанальным (кроме основных тональностей встречаются побочные подчинённые) и однотональным (аккорды одной тональности). Порядок чередования тональностей образует тональный план произведения, а приёмы введения одной тональности после другой создают различные типы тональных соотношений. Есть 3 типа:

- Модуляция. Переход в новую тональность и завершение в ней музыкального построения.

Первая степень родства (C dur – a moll) Вторая степень родства (Cdur – Ddur) с разницей в 2 знака, Третья степени родства (C dur – As dur) 3-4 знака. Энгармонические модуляции 5 и более знаков.- Отклонение. Кратковременный уход в побочную тональность в процессе изложения законченного однотонального или модулирующего построения. Проходящее отклонение появляется внутри построения без каденции. Оно до некоторой степени аналогично проходящему звуку и проходящему аккорду. Кадансовое отклонение появляется к концу предложения или его части. Оно обычно выражается половинной каденцией с участием обеих неустойчивых функций S и D побочной тональности: полная заключительная каденция к концу предложения создала бы впечатление модуляции.- Сопоставление. Образуется от появления новой тональности на грани двух музыкальных построений, после цезуры без модулирующего перехода. При сопоставлении новая тональность появляется после тоники предыдущей тональности.1.Отклонение - временный уход в новую тональность без закрепления в ней. Новая тональность может быть представлена плагальными, автентическими, полными оборотами.2. Аккорды, принадлежащие к S или D группам тональностей I степени родства называются побочными S-ами или D-ами. Аккорды, типичные для отклонений - чаще диссонансы - яркие представители D и S групп - D7, VII7, II7.Отклонения с помощью аккордов D группы. Побочные D-ты дают возможность гармонизации хроматической гаммы и возможность выхода в хроматическую систему. Местоположение отклонений. В экспозиционном периоде для начала построения типичны отклонения в мажоре - в V, III, VI ступени, в миноре - в Vнат., Vгарм., III. На каденционных участках для начала построения типичны отклонения во II, IV, VI. У классиков, романтиков в экспозиционном периоде наиболее типичны отклонения в тональности I степени родства. Приготовление отклонения. Поскольку для отклонений используются "острые" S и D, то предварять их может любой аккорд исходной тональности. Отклонения бывают более естественными, если аккорд будет общим для исходной и новой тональности. Наиболее часто отклонения происходят с помощью обращений D7. Отклонение в III ступень наиболее естественно звучит, если верхний голос движется по типу фригийского оборота.3. Отклонения через D7. D7 является распространённым модулирующим аккордом. В отклонениях используются чаще его обращения. Обращение D7 является модулирующим аккордом и может быть введено практически после любого аккорда. При наличии также и общего для тональностей аккорда отклонение происходит более естественно, его продолжительность может быть большей. В случае отсутствия посредствующего аккорда продолжительность отклонения обычно ограничивается модулирующим аккордом и его разрешением. Если же общий и модулирующий аккорд содержат хроматические варианты I ступени, возникает опасность переченья. Поэтому хроматизм должен помещаться в одном голосе. При отклонении на ступень выше, аккорд, предшествующий модулирующему, берётся без удвоения основного тона, в виде секстаккорда. В отклонении после побочной доминанты может идти не её тоника, а её VI ступень (прерванный оборот в отклонении). Сложные отклонения. Предвосхищающее отклонение - появление его опережает главную тональность. Проходящие тональности могут приводить обратно в первоначальную тональность; в таком случае они образуют сложное отклонение, состоящее из ряда модуляционных звеньев. Любая D гармония может непосредственно перейти в D другой тональности. В результате образуется цепочка доминант.4.В отклонениях в качестве побочной доминанты может использоваться VII7 и его обращения (реже VII2). Обычно отклонение через VII7 используется там, где в связи с переченьем невозможна D (при разведении удвоенного основного тона в разных направлениях).5.Побочные субдоминанты в качестве модулирующих аккордов при отклонениях стали использоваться с середины XIX века. Важное место при отклонениях занимает II7 (при отклонениях в мажоре II7гарм.). Отклонения производятся через любые обращения II7. Отклонения могут также производиться через альтерированные суюдоминанты. Плагальные отклонения весьма характерны для Рахманинова и используются им в самых разноообразных формах.6. Основные принципы отклонений утвердились в музыке Баха и венских классиков. Вне рамок периода отклонения часто возникают в кодах (в субдоминантовые тональности).