ГЛАВА 14 ПОНЯТИЕ О МУЛЬТИМЕДИА

Слово «мультимедиа» (или словосочетания «мультимедиа-про­изведение», «мультимедиа-технология») встречается в разговор­ной лексике чрезвычайно часто, но далеко не всегда правильно и без четкого понимания его сути. И причина этого не в том, что данный термин англоязычный, не нашедший точного и коротко­го адекватного русского определения, а в том, что даже в англо­язычной литературе сами носители языка называют его неудач­ным определением (ill-defined). Вследствие этого попытка дать оп­ределение понятию «мультимедиа» приводит в лучшем случае к чему-то длинному и непонятному типа «новый способ коммуни­кации, включающий синергию между звуком, образами и тек­стом», и в худшем — к малопонятному термину типа «многосре-да». По этой причине интереснее взглянуть на такое явление, как «мультимедиа», в историческом плане и рассмотреть перспекти­вы его развития и использования.

Принципиально важно отметить, что понятие «мультимедиа» в настоящее время используется даже людьми искусства — худож­никами, музыкантами (особенно теми, кто применяет в своем творчестве компьютеры). Термин этот ведет свое происхождение из истории развития информатики и напрямую связан с компью­терными технологиями. Например, прогноз погоды, который мы регулярно видим на экране телевизора, обильно снабжен элемен­тами анимации, которые, возможно, созданы с помощью того же компьютера, никому не приходит в голову назвать мультиме­диа. А тот же прогноз, с теми же элементами «оживления» пове­дения погоды, но полученный посредством Интернет и просмот­ренный на мониторе компьютера, большинством однозначно бу­дет классифицирован как мультимедиа.

На раннем этапе развития компьютерной индустрии человек видел на экране монитора или печатающего терминала только цифры и буквы. Такая информация относилась к семиотическому (знаковому) типу и была обращена лишь к одному способу вос­приятия — вербальному. Этот способ передачи информации в про­тивоположность мультимедиа можно было бы назвать «мономе­диа». После появления в компьютерах оборудования для записи и воспроизведения звука появилась возможность воздействовать на совсем другие органы чувств и расширилось количество способов передачи информации.

Следующий шаг — появление возможности передачи графи­ческого изображения в виде картинок, уже апеллировало к образ­ному восприятию. В настоящее время мало задействованными «ка­налами передачи информации» остаются разве лишь органы обо­няния. Даже воздействия на органы осязания и вестибулярный аппарат человека с успехом применяются при использовании эк­спериментальных костюмов виртуальной реальности.

Таким образом, воспроизведение разного типа информации, обращенной к разным органам чувств и способам восприятия, и явилось попыткой, может быть и не совсем удачной, обозначить термином «мультимедиа» в противоположность раннему знаково­му «мономедийному» способу общения человека и компьютера.

Рождение первого «мультимедийного» компьютера относят к 1984 г. Это был первый компьютер с графическим интерфейсом. Компьютер получил известное всем в дальнейшем название Macintosh и был изготовлен фирмой Apple Computer, выпускав­шей до этого первые в мире популярные персональные компью­теры — Apple и Apple II. Впервые массовый пользователь получил возможность общаться с компьютером не только с помощью кла­виатуры, но и поразившей всех «мыши». Вместо букв на черном экране пользователь увидел «иконки», изображающие объекты операционной системы: мусорную корзину; папки, выдвигающи­еся наподобие ящиков письменного стола; строки меню; симво­лизирующий человеческую руку курсор.

С тех пор термин «графический интерфейс пользователя» (GUI) прочно занял свое место в лексиконе компьютерной индустрии, а использующие графику компьютеры сделали возможным мас­совое их распространение. Создание графического интерфейса сти­мулировало развитие средств графического отображения. Спустя несколько лет появились цветные графические мониторы (EGA, VGA, SVGA) и изображение стало еще более реалистичным. Вслед за Macintosh возникли и другие операционные системы, осно­ванные на графическом интерфейсе. Они позаимствовали основ­ные принципы работы с графическими элементами интерфейса у Macintosh, что послужило даже основой для скандалов и судеб­ных разбирательств. Но для массового пользователя графический интерфейс, похоже, по сегодняшний день не имеет альтернативы и поэтому практически все современные операционные системы используют его и непрерывно совершенствуют.

Одновременно с развитием средств отображения графической информации происходило и развитие средств передачи звуковой информации. Вначале только компьютеры Macintosh имели встро­енные средства воспроизведения звука. Но постепенно требова­ния пользователей заставили и других производителей компьюте­ров наладить как массовый выпуск звуковых плат, так и компью­теров с предустановленными звуковыми возможностями.

И наконец, в 1989 г. компания Apple Computer, ставшая при­знанным лидером компьютерных новшеств, приступила к разра­ботке технологии, позволяющей просматривать на экране компь­ютера движущееся изображение, названное «цифровым видео», вместе, естественно, со звуковым сопровождением. Эта техноло­гия, выпущенная в свет в 1991 г. под названием QuickTime, и стала фундаментом явления, получившего широчайшее распрос­транение под названием «мультимедиа».

Появление технологии QuickTime произвело огромное впечат­ление на широкую публику. Компьютер приобрел свойства теле­визора и привлекательность его для массового пользователя воз­росла необычайно. Но если для обычных пользователей QuickTime в первую очередь лишь средство для просмотра конечного про­дукта — в основном различные мультимедиа-компакт-диски (CD-ROM), то для специалистов — это в первую очередь набор стан­дартов и форматов, т.е. основа для производства цифрового ви­део, звука, анимации, графики — всего того, что по-английски называется media content. В последнее время также часто употреб­ляется и еще один термин «digital art» — художественное творче­ство с использованием цифровых технологий.

Выдающуюся роль в популяризации идей мультимедиа и вне­дрении ее в массы сыграла корпорация Microsoft и ее операцион­ная система Windows. Microsoft не отвергает, но и не повторяет программные разработки компании Apple Computer, а предлагает свои альтернативные решения по созданию стандартов и форма­тов мультимедиа. Огромное влияние корпорации Microsoft на ми­ровую компьютерную индустрию свидетельствует о том, что в бли­жайшие годы многие решения в области мультимедиа будут при­ниматься с учетом мнения этой компании.

Еще одной идейной предпосылкой, слагающей фундамент по­явления мультимедиа, считают концепцию организации памяти «МЕМЕХ», предложенную в 1945 г. американским ученым Ван-нивером Бушем. Она предусматривала поиск информации в соот­ветствии с ее смысловым содержанием, а не по формальным при­знакам (по порядковому номеру, индексу или по алфавиту). Зало­женная в ней идея нашла свою замечательную компьютерную ре­ализацию и развитие в виде гипертекста, что явилось основой для создания гипертекстовых и мультимедийных систем.

Гипертекст можно представить как разбитую на группы ин­формацию, соединенную ассоциативными (смысловыми) связя­ми. Если значительная часть комбинируемой на основе гипертек­ста информации не является текстовой (связываются графика, звук, видео, анимация), то конечный продукт в этом случае час­то называют «гипермедиа» (например, в атласных информацион­ных системах — см. гл. 18). Популярность идеи гипертекстовой орга­низации информации заключается в ее простоте и соответствии

процессу мышления. И поэтому практически любой мультимедиа-продукт в настоящее время обязательно содержит те или иные черты гипермедиа.

На начальной стадии своего развития мультимедиа не призна­валась профессионалами. Сейчас, напротив, трудно представить себе профессиональный ПК без развитых средств мультимедиа. Уже в 1990 г. 12 ведущих фирм, представляющих совет по марке­тингу продуктов мультимедиа, разработали спецификацию МРС (Multimedia Personal Computer), а в 1995 г. был принят стандарт МРС-3, который определяет минимальную базовую конфигура­цию компьютера, на котором возможно воспроизведение муль­тимедиа-продуктов.

В России мультимедиа появилась примерно в конце 80-х годов, но она не использовалась на домашних компьютерах ввиду их ог­раниченного количества, а применялась в основном только спе­циалистами-энтузиастами. Поэтому в статьях газет и журналов тех лет мультимедиа упоминается редко. Но уже в 1993 г. многие нача­ли понимать важность этого явления и осознавать роль, которую технологии мультимедиа предстоит сыграть в 90-е годы. Стали со­здаваться коллективы разработчиков мультимедиа-систем и ко­нечных продуктов мультимедиа, появились потребители таких си­стем и продуктов.

В феврале 1993 г. состоялась конференция, на которой обсужда­лось положение дел в области мультимедиа в России и перспек­тивы развития этого направления. 1994 г. уже можно назвать годом начала бума домашнего мультимедиа на российском компьютер­ном рынке.

Немногим ранее, в 1992 г., Министерством образования РФ (тогда — Госкомвуз России) была развернута первая межвузов­ская научно-техническая программа «Мультимедиа-технологии», и создана первая профессиональная инфостудия «ЭКОН», в ко­торой были разработаны первые российские мультимедиа-про­дукты. В 1995 г. был принят второй этап — программа «Мультиме­диа в образовании», который объединил уже около двадцати кол­лективов из крупнейших университетов и научных центров, рабо­ту которых координирует Республиканский мультимедиа-центр (РМЦ). В результате этой деятельности были выполнены десятки законченных разработок, которые представлялись на международ­ных и российских выставках и специализированных тематических конференциях, в том числе на крупнейших в мире: CeBIT в Гер­мании, Comdex Fall в США, Milia во Франции, ED-Media в Кана­де и Австрии, Worldclidac в Швейцарии и др. Многие отечествен­ные мультимедиа-продукты издаются в других странах.

В силу того, что понятие «мультимедиа» является достаточно емким, на сегодняшний день используются три различных пони­мания слова «мультимедиа»:

8 Тикунов, кн. 2. 225

1. мультимедиа как идея, т.е. способ хранения, организации и
передачи информации различного типа;

2. мультимедиа-оборудование, которое позволяет работать с
информацией различной природы и доставлять ее потребителю;

3. мультимедиа-продукт, т.е. продукт, составленный из дан­
ных всевозможных типов, объединенных некоей общей идеей и
представляющий интерес для конечного пользователя.

Согласно приведенному выше делению, удобно рассмотреть понятие «мультимедиа» с этих точек зрения.

Мультимедиа как идея.Мультимедиа-контент (цифровое пред­ставление медиа-данных) формируется на основе различных ти­пов данных. Достаточно условно, но по установившемуся пред­ставлению, мультимедиа-контент можно представить как синх­ронизированное объединение двух потоков данных: видеоряда и аудиоряда.

Видеоряд состоит из следующих основных элементов данных:

• Текст. В мультимедиа-продуктах текст по-прежнему играет ос­
  новную роль при передаче потребителю семантической информа­
  ции (мультимедиа киоски, справочники, энциклопедии, элект­
  ронные учебники и т.д.). Различают текст форматированный и
  неформатированный. Форматированный текст более выразитель­
  но передает содержание мультимедиа-документа за счет исполь­
  зования различных способов изображения текстового материала,
  но требует в несколько раз больше места для хранения по сравне­
  нию с неформатированным текстом. В сравнении с другими типа­
  ми медиа-данных текст является самым простым типом и требует
  наименьших ресурсов для своего хранения.
• Статичные изображения (still images). К этому типу данных
  относятся: цифровые фотографии, отсканированные изображения,
  изображения, подготовленные в графических редакторах. Метод,
  используемый для представления (хранения) изображения, называ­
  ется форматом. В настоящее время существует более 100 форматов,
  что создает значительные сложности при одновременном их ис­
  пользования в одном мультимедиа-продукте. К счастью, большин­
  ство форматов допускают их взаимное преобразование без искаже­
  ния информации. Статичные изображения могут требовать для сво­
  его хранения значительные объемы на носителе данных. Так, на­
  пример, полноцветное изображение размером 640x480 точек за­
  нимает около 1 Мб. По этой причине большинство форматов пре­
  дусматривают хранение изображений в сжатом виде, что уменьша­
  ет требуемый объем хранения в несколько раз.
• Анимация. Под анимацией в среде мультимедиа обычно по­
  нимают последовательный показ рисованных статичных изобра­
  жений. Каждое такое изображение называется кадром. Если изоб­
  ражения в соседних кадрах не сильно отличаются друг от друга, а
  частота показа кадров составляет 15 кадров в секунду или более,

то в силу особенностей зрения человека создается иллюзия не­прерывной смены изображения.

• Живое видео/кино (life video, movie). Живое видео по сути очень похоже на анимацию, но источником изображения являют­ся объекты реального мира. Изображения фиксируются с помощью специального оборудования, например с помощью видеокамеры, и затем преобразуются в цифровой формат. Для нормального вос­приятия человеком живого видео требуется частота показа 24 (кино)/ 25 (телевидение) кадров в 1 с. Хранение и обработка видео требуют значительных ресурсов. Так, например, цифровое представление 1 с видео с разрешением 640 х 480 занимает около 22 Мб и требует от компьютера соответственно такой же скорости передачи и обра­ботки. Даже современные DVD-диски емкостью 4 Гб в этом случае позволяют хранить всего 3 мин видео. Видео, сравнимое по каче­ству и разрешению с телевизионным изображением, требует еще больших ресурсов (более 30 Мб/с). Ни один современный ПК не в состоянии справиться с такой работой. По этой причине видеодан­ные всегда хранятся и передаются в сжатом виде. Средство, ис­пользуемое для сжатия видео, называется кодеком (codec). Кодек является аналогом формата для статичных изображений. С ростом быстродействия ПК многие кодеки реализованы в виде программ и не требуют поддержки специального оборудования. Некоторые же до сих пор требуют аппаратной поддержки. На текущий момент насчитывается более 30 типов различных кодеков. Методы сжатия видео кодеками основаны на следующих основных принципах: уменьшение количества информации за счет снижения качества (удаление несущественных деталей, сглаживание переходов, умень­шение количества цветов и т.д.); хранение только изменений от кадра к кадру, а не кадр целиком; сжатие данных внутри каждого кадра и т. п. За счет использования кодеков достигается сжатие ви­део в несколько раз. Так, например, кодеки MPEG-2 и MPEG-4 позволяют поместить полуторочасовой фильм с приемлемым каче­ством на стандартном CD емкостью 650 Мб.

• Двухмерная (sprites) и трехмерная (tween) анимация. Идея
  этого метода заключается в том, что результирующее изображе­
  ние каждого кадра создается «на лету» программными средствами.
  Вся изобразительная сцена состоит из небольших объектов (спрай-
  тов). Каждый спрайт является рисованным или синтезированным
  изображением. Движение и преобразование спрайтов определяет
  управляющая информация, а управляющая информация задается
  посредством табулированных данных или с помощью математи­
  ческих функций. Достоинство данного метода заключается в ма­
  лом количестве данных, требуемых для создания продолжитель­
  ных отрезков видеоизображения.
• Виртуальная реальность. Этот тип данных позволяет описать
  объекты трехмерного мира и их взаимное расположение. Изобра-

жение генерируется «на лету» на основе описания трехмерных объектов и интерактивного взаимодействия с пользователем. Аудиоряд включает следующие основные элементы:

• Оцифрованный звук (wave) — цифровой эквивалент анало­
  говой формы звука (электрического сигнала в усилителе или из­
  меняющегося во времени давления воздуха, действующего на ба­
  рабанную перепонку уха человека). Процесс оцифровки звука (дис­
  кретизация) состоит из последовательной фиксации амплитуды
  аналогового сигнала через определенные промежутки времени.
  Качество оцифрованного звука определяется следующими тремя
  параметрами: частота дискретизации (количество отсчетов в 1 с);
  разрешение (количество бит информации, выделяемое для фик­
  сации амплитуды); количество звуковых каналов. Чем выше час­
  тота дискретизации и разрешение, тем качественнее оцифрован­
  ный звук, но и количество ресурсов, требуемых для его хране­
  ния, также больше. Стандартное значение этих параметров для
  музыкального CD: частота дискретизации — 44 100 отсчетов в 1 с,
  разрешение — 16 битов (65 536 возможных значений амплитуды),
  количество звуковых каналов — 2 (стерео); 10 с оцифрованного
  звука в этом формате занимают 1,7 Мб. Для уменьшения хранимо­
  го объема звука, по аналогии с видеоизображениями, использу­
  ются аудиокодеки.
• MIDI (Musical Instrument Digital Interface) — цифровой ин­
  терфейс музыкальных инструментов. Принципиально другой тип
  звуков. Здесь звуки музыкальных инструментов и звуковые эффек­
  ты синтезируются электронными синтезаторами. Сами MIDI-дан-
  ные содержат всего лишь управляющую информацию для синте­
  затора звуков: тип инструмента, высоту звука, длительность звука
  и т.д. MIDI-звуки включают музыку (одноголосую и многоголо­
  сую) и звуковые эффекты, в том числе не имеющие естественных
  аналогов. Достоинство MIDI-данных — небольшой объем.
• Синтезируемый звук. Звуки и звуковые эффекты, создавае­
  мые «на лету» на основе математических методов и библиотек об­
  разцов звуков. Примером может служить синтез речи, хотя в на­
  стоящее время успехи в этой области являются относительными.

Мультимедиа-оборудование.Практически все периферийное оборудование современного ПК можно отнести к разряду муль­тимедийного, поскольку оно участвует при отображении, обра­ботке или подготовке медиа-данных. Кратко перечислим основ­ные из них:

• Устройства хранения. Предназначены для хранения мульти­
медиа-данных. Информационный носитель в этих устройствах от­
личается большой емкостью и низкой ценой за единицу инфор­
мации. Основные устройства такого типа CD и DVD. Оба типа
устройств относятся к классу оптических, в которых информация
на съемном носителе кодируется посредством чередования отра-

жающих и не отражающих свет участков. Для считывания инфор­мации применяется инфракрасный лазер и оптический датчик отраженного света. Устройства этого типа выпускаются и только для чтения, и для чтения и записи. Емкость устройств CD состав­ляет 700 Мб, DVD — 4 Гб и более.

• Видеокарты. К устройствам данного типа относится устрой­
  ства захвата и оцифровки видеосигнала (capture devices), TV-тю­
  неры, преобразователи сигналов VGA-TV, MPEG-проигрывате­
  ли. Устройства захвата и оцифровки принимают видеосигнал от
  видеомагнитофона, телевизора или видеокамеры, производят дис­
  кретизацию сигнала и позволяют сохранять отдельные кадры на
  жестком диске. Дорогие устройства этого класса содержат встро­
  енный кодек, что позволяет им сжимать поступающий сигнал и
  сохранять всю видеопоследовательность на диск в реальном вре­
  мени. TV-тюнеры преобразуют аналоговый телевизионный видео­
  сигнал, поступающий по сети кабельного телевидения или от
  антенны, и позволяют просматривать телевизионные программы
  на экране монитора. Преобразователи VGA-TV преобразуют изоб­
  ражение, подаваемое на экран монитора, в аналоговый телевизи­
  онный сигнал, пригодный для ввода в телевизионный приемник.
  MPEG-проигрыватели позволяют воспроизводить видеоизображе­
  ния (фильмы), записанные на DVD в формате MPEG, а также
  выводить видеосигнал на телевизионный приемник.
• Звуковые карты. Эти устройства предназначены для ввода,
  вывода и обработки аудиосигнала. Современная звуковая карта со­
  держит следующие основные компоненты: микрофонный усили­
  тель; аналого-цифровой преобразователь (АЦП) для преобразо­
  вания входных аналоговых звуковых сигналов в цифровую форму;
  аппаратно реализованные кодеки; цифро-аналоговый преобразо­
  ватель (ЦАП) для превращения цифрового звука в аналоговый
  сигнал для вывода на внешние устройства; стереофонический
  выходной усилитель; синтезатор музыкальных звуков, удовлетво­
  ряющий стандарту MIDI; цифровой сигнальный процессор DSP
  (или расширенный сигнальный процессор ASP) для воспроизве­
  дения ряда специальных звуковых эффектов (объемный звук, эхо
  и т.д.).

Мультимедиа-продукт. Создание любого мультимедийного про­дукта включает несколько этапов:

• разработка идеи мультимедийного продукта — начальный
  этап, на котором определяется назначение продукта, круг потре­
  бителей, исследуется рынок аналогов, определяется состав разра­
  ботчиков;
• создание сценария — детальная проработка сюжета, отдель­
  ных элементов медиа данных и связей между ними;
• создание макета — этап «обкатки» будущего мультимедиа
  продукта. Связывание различных разделов медиа данных на рабо-

тающем макете, уточнение сценария, «проигрывание» различных сюжетов использования продукта;

• подготовка материала — производится окончательный сбор
  и обработка материалов в соответствии с требованиями сценария
  и макета. Этап может быть достаточно дорогостоящим, поскольку
  к работе могут привлекаться профессиональные дизайнеры, ху­
  дожники, кино/фото/звукооператоры, приобретаться или брать­
  ся в аренду дорогостоящее профессиональное оборудование;
• техническая реализация проекта — окончательная реализа­
  ция мультимедиа продукта и его подготовка к изданию.

Техническая реализация проекта, т.е. создание полноценного мультимедиа CD или DVD, может оказаться достаточно трудоем­ким и длительным процессом. На данном этапе очень важно выб­рать ту среду разработки, которая наиболее полно отвечает по­ставленной цели, поскольку неверно выбранное решение обяза­тельно приведет к потере времени и средств.

Не вдаваясь в частности, можно утверждать, что существуют два основных способа создать мультимедийное приложение: ис­пользовать специализированные средства разработки или пору­чить эту работу программистам для создания мультимедийного приложения с «нуля». Если речь идет о презентации, то второй способ является слишком медленным и дорогим и выбор одно­значен в пользу специализированных средств подготовки. В ос­тальных случаях возможны оба варианта. Наилучшим решением часто является применение готового пакета и расширение его возможностей за счет использования языков программирования, но такое решение возможно не для всех специализированных пакетов.

Большую часть мультимедийных продуктов можно отнести к одной из следующих категорий:

Web-приложения;

презентации;

прототипы приложения;

обучающие программы;

гипертекстовые/гипермедийные приложения;

игры.

За исключением последнего пункта для остальных категорий приложений в большинстве случаев можно подобрать подходя­щий специализированный пакет.

Вследствие быстрого развития мультимедийных технологий и увеличения к ним интереса со стороны непрофессионалов в обла­сти мультимедиа (создание малотиражной продукции рекламно-информационного характера, каталогов, справочников, презен­таций) на рынке появилось большое количество специализиро­ванных систем, позволяющих этой группе людей быстро и просто создавать мультимедийные приложения. Такие системы получили

специальное название — авторское средство разработки, или ав­торская система.

Обычно для разработки интерактивного мультимедийного при­ложения с использованием авторской системы требуется значи­тельно меньше времени и средств, чем с использованием средств программирования. Однако на подготовку мультимедиа-материала (текст, аудио- и видеоряд) авторская система не влияет и выиг­рыш во времени при подготовке конечного продукта получается за счет ускоренной компоновки материала и организации связей.

Для классификации авторских систем используется понятие авторской метафоры — методологии, в соответствии с которой авторская система выполняет свои задачи. Наиболее полной клас­сификацией авторских систем на сегодняшний день является клас­сификация, предложенная Джеми Сигларом. Согласно ей можно выделить восемь типов авторских систем, использующих следую­щие метафоры:

1. язык сценариев (Scripting Language);

2. изобразительное управление потоком данных (Icon/Flow
Control);

3. кадр (Frame);

4. карточка с языком сценариев (Card/Scripting);

5. временная шкала (Timeline);

6. иерархические объекты (Hierarchical Object);

7. гипермедиа-ссылки (Hypermedia Linkage);

8. маркеры (Tagging).

Далее дается краткая характеристика по каждому из типов ав­торских систем.

Язык сценариев — метод, наиболее близкий по форме к тра­диционному программированию. Этот объектно-ориентированный язык программирования с помощью специальных операторов опи­сывает взаимодействие элементов мультимедиа: расположение ак­тивных зон, назначение кнопок, синхронизацию аудио- и видео­потоков и т.д.

Использование данного метода несколько увеличивает период разработки (требуется относительно большое время на изучение возможностей системы), но в результате можно получить более мощное взаимодействие элементов. Пример систем, основанных на языке сценариев:

Ten Core Language (фирма Computer Teaching);

Media View (фирма Microsoft).

Изобразительное управление потоком данных — метод, обес­печивающий минимальное время разработки; лучше всего он под­ходит для быстрого создания прототипа проекта или выполнения задач, которые необходимо завершить в кратчайшие сроки. Его основа — палитра пиктограмм (Icon Palette), содержащая всевоз­можные функции взаимодействия элементов программы, и на-

правляющая линия (Flow Line), которая показывает фактические связи между пиктограммами. Наиболее развитые пакеты этого типа, такие, как Authorware или IconAuthor, являются чрезвычайно мощ­ными и обладают большим потенциалом.

Главное достоинство рассматриваемого метода состоит в том, что он позволяет ускорить работу над дизайном приложения. Вся работа сводится к перемещению пиктограмм из палитры на бланк страницы и заполнению связанных с ними диалоговых окон, оп­ределяющих поведение объектов и их связь с другими компонен­тами проекта.

Применение авторских систем этого типа — наиболее подхо­дящий путь для построения мультимедийных приложений со сложными функциями взаимодействия, подобных программам машинного обучения и мультимедийным киоскам. К системам, основанным на изобразительном управлении потоком данных, относятся:

Authorware (фирма Macromedia);

IconAuthor (фирма Aim Tech);

TIE (фирма Global Information Systems).

Кадр — метод, подобный методу изобразительного управле­ния потоком данных. В него тоже обычно включается палитра пиктограмм (Icon Palette), однако связи между пиктограммами могут представлять собой сложные ветвящиеся алгоритмы. Ав­торские системы, построенные по этому методу, отличаются вы­сокой скоростью исполнения. Самые развитые программы тако­го рода позволяют использовать для описания сценария компи­лируемые языки. К системам, основанным на кадре, относятся:

Quest (фирма Allen Communication),

Ten Core Producer (фирма Computer Teaching),

CBT Express (фирма Aim Tech).

Карточка с языком сценариев — весьма мощный по своим воз­можностям (через включенный язык сценариев) метод, требую­щий, однако, точной и жесткой структуризации сюжета. Он пре­восходно подходит для гипертекстовых приложений. Возможнос­ти программ этого типа легко расширяемы с помощью модулей DLL. Такие системы часто используются для разработки приклад­ных программ общего назначения, а самые развитые из них по­зволяют большинство объектов, включая графические элементы, создавать внутри самой системы. Многие развлекательные и игро­вые программы проходят этап создания прототипа по данному методу.

Главный недостаток авторских систем на основе карточки с языком сценариев — невозможность обеспечить точное управле­ние синхронизацией и выполнение параллельных процессов. Наи­лучшее применение для этих авторских систем — подготовка при­ложений, которые можно логически организовать в виде отдель-

ных карточек с гипертекстовыми связями между ними. Пример систем, основанных на карточке с языком сценариев:

HyperCard (фирма Apple Computer);

Multimedia ToolBook (фирма Asymetrix).

Временная шкала. По структуре пользовательского интерфейса авторская система на основе этого метода похожа на звуковой ре­дактор для многоканальной записи. Синхронизируемые элементы показываются в различных горизонтальных «дорожках» с рабочими связями, отраженными через вертикальные столбцы. Основными эле­ментами данного метода являются «труппа» (cast) — набор объектов и партитура (score) — покадровый график событий, происходящих с этими объектами. Главное достоинство метода заключается в том, что он позволяет написать сценарий поведения для любого объекта. Каждое появление объекта из труппы в одном из каналов партитуры называется спрайтом (sprite) и также считается самостоятельным объектом. Для управления спрайтами в зависимости от действий пользователя в пакет встраивается объектно-событийный язык сце­нариев (Scripting language). Подобные системы используются при со­здании многих коммерческих прикладных программ.

Авторские системы на базе временной шкалы лучше всего под­ходят для подготовки приложений с интенсивным использова­нием мультипликации или таких, где требуется синхронизация различных мультимедийных составляющих. Эти системы легко расширяются с целью реализации дополнительных функций (та­ких как гипертекст) через модули типа DLL. Их основной недо­статок — сложность освоения языка сценариев. К системам, ос­нованным на временной шкале, относятся:

Director (фирма Macromedia);

Power Media (фирма RAD Technologies).

Наиболее известная система, построенная по данному методу, и являющаяся самой популярной авторской системой мультиме­диа вообще — Macromedia Director. С ее помощью разрабатываются достаточно сложные коммерческие приложения и даже компью­терные игры.

Иерархические объекты — метод, в котором, как и в объект­но-ориентированном программировании, применяется метафора объекта. Метод достаточно сложен для новичков, но благодаря визуальному представлению объектов и информационных состав­ляющих мультимедийного проекта позволяет реализовать доста­точно сложные и развитые сюжеты. Системы этого типа довольно дорогие и используются в основном профессиональными разра­ботчиками мультимедийных приложений. К системам, основанным на иерархических объектах, относятся:

mTropolis (фирма mFactory);

New Media Studio (фирма Sybase);

Fire Walker (фирма Silicon Graphic Studio).

Гипермедиа-ссылки. Метафора этого метода подобна метафоре кадра, в которой показываются концептуальные связи между эле­ментами, однако ей недостает визуального представления связей. Авторские системы, построенные по этому методу, весьма про­сты в освоении.

При использовании авторских систем с гипермедиа-ссылками можно создавать разнообразные гипертекстовые приложения с элементами мультимедиа. Они имеют те же области применения, что и системы, построенные по методу «Карточка с языком сце­нариев», но более гибки. К системам, основанным на гиперме­диа-ссылках, относятся:

HyperMethod (фирма Prog. Systems AI Lab);

Formula Graphic (фирма Harrow Media).

Маркеры (теги). Системы на базе маркеров используют специ­альные команды — теги в текстовых файлах (например, SGML/ HTML и WinHelp), чтобы связать страницы для обеспечения вза­имодействия и объединения элементов мультимедиа. Они имеют, как правило, ограниченные возможности по отслеживанию свя­зей и лучше всего подходят для подготовки диалоговых справоч­ных материалов, подобных словарям и руководствам. Активно ис­пользуются для подготовки Интернет-страниц. К системам, осно­ванным на маркерах, относятся:

Web Author (фирма Quarterdeck);

FrontPage (фирма Vermeer);

HoTMetaLPro (фирма SoftQuad);

Adobe PageMill (фирма Adobe).

Географические сюжеты для мультимедиа.Сразу же заметим, что в географии мы очень давно сталкивались с элементами того, что сейчас стали называть мультимедиа. Так, в атласах карты со­четались с пояснительным текстом, графиками, фотографиями и др., хотя естественно, что использование звука, анимации изоб­ражений и фильмов вывело нас на качественно новый уровень комплексирования различных возможностей характеристики про­странственных явлений. Неудивительна поэтому и большая доля работ в области мультимедиа, которая связана с проектами со­здания электронных атласов [C.Armenakis, E.M.Siekierska, 1991; J. -L. Raveneau, M. Miller, Y. Brousseau, C. Dufour, 1991; F. Ormeling, 1993; E.M.Siekierska, 1993 и др.].

Из других географических сюжетов [В.С.Тикунов, 1995] наи­более очевидны политико-географические исследования, когда анализ результатов выборов при многопартийной системе ведется не только на основе серий карт, характеризующих проценты го­лосов, поданных за ту или иную партию, но и дополняется кар­тографическим фильмом — как менялось поведение электората во времени перед выборами. Весьма полезно для анализа отобра­жение корреляций между степенью активности партии в том или

ином регионе и количеством поданных за нее голосов. Для озна­комления с широким спектром партий целесообразно создание фонда программных положений каждой партии, которые могут озвучиваться в виде дикторского текста. Легко получить серию фотографий лидеров партий с их краткими биографическими све­дениями. Полезно хранить также фрагменты программных выс­туплений. Для этого удобно использовать специальное меню в виде карты страны с пунсонами городов и указанием дат, где происхо­дили важные для партии события. Путем подведения курсора к нужному месту и указания временного среза, когда происходило событие, на экране дисплея воспроизводятся фрагменты фильма о нем, состав задействованных политиков с фрагментами их выс­туплений, принятых постановлений, документов и т.д., озвучен­ных в виде дикторского текста.

Обратимся к другой сфере исследований — финансовому рын­ку. Так, например, существуют информационные системы ко­тировок акций компаний на биржах и внебиржевом рынке. Здесь весьма полезно в виде таблиц и графиков иметь перед глазами их курсовую стоимость за какой-то промежуток времени. Ха­рактеристика компаний — виды деятельности, уставной капи­тал, имущественная характеристика, балансовая стоимость, их оценка независимыми экспертами и т.д. могут быть сообщены в виде текста. Пригодятся также копии наиболее важных публи­каций прессы.

Нечто похожее подойдет и для банков. В этом случае показыва­ется размещение сети банков на фоне карты города с характери­стикой, например, депозитных процентных ставок (по вкладам), сроков прохождения платежей, спектра банковских услуг, усло­вий кредитования, обменных курсов покупки и продажи валюты на текущий день, графики их изменений за последний месяц, а в качестве звукового сопровождения может быть использована ин­формация об уставном капитале банков, их учредителях и т.д.

Еще большие возможности представит мультимедиа для обес­печения туризма на всех уровнях, начиная с международного и кончая краеведением. Для характеристики стран в целом полезны их общегеографическая характеристика и просмотр серий карт, фотографий наиболее примечательных и исторических мест. Реко­мендации экспертов по выбору маршрутов, оценка стоимости ту­ров, предлагаемых разными компаниями, могут дополнять харак­теристику стран в виде текста.

Прототипом таких систем можно считать широко известный пакет PC GLOBE, предоставляющий сведения о населении, эко­номике, флаге, гербе, гимне каждой страны. Добавив музыкаль­ное сопровождение характерными для страны мелодиями, дик­торским текстом о наиболее важных исторических событ