XVIII век (первая половина)

Конспекты лекций по дисциплине «История исполнительства искусства» МДК 01.05 по специальности 53.02.03 «Инструментальное исполнительство» (оркестровые духовые и ударные инструменты).

I . Развитие и совершенствование духовых инструментов и возникновение исполнительства на них. (Первобытнообщинный строй – XVI век)

Духовые инструменты первобытнообщинного строя и Древних цивилизаций.

Разновидности духовых инструментов: флейтовые, язычковые, мундштучные.

Инструменты эпохи палеолита: флейты с игровыми отверстиями, флейта Пана, поперечная труба, дудки с двойным язычком, металлическая труба. Предки медных духовых инструментов изогнутой (горны, от слова horn – рог) и прямой (прототипы труб) форм. Постепенное совершенствование духовых инструментов.

Древневосточные цивилизации. Древний Египет. Эпоха Древнего царства. Преобладание культовой музыки. Продольная флейта мем и поперечная флейта себи. Язычковые инструменты.

Среднее царство. Танцевальная музыка и ее инструментарий: древние гобой и флейта.

Появление диатонико-хроматического лада в эпоху Нового царства и связанное с ним конструктивное совершенствование духовых инструментов. Появление военных оркестров. Труба как главный инструмент этих оркестров.

Месопотамия. Роль музыки в описываемую историческую эпоху. Инструменты язычковой и флейтовой групп. Их обожествление. Рог и прямая военная труба.

Духовые инструменты Средневековья.

Общая историческая характеристика эпохи. Характер феодальной культуры Раннего и Среднего Средневековья. Удаление духовых инструментов из церковной музыкальной практики.

Развитие народно-бытовой музыкальной культуры. Искусство жонглеров, шпильманов, мимов и его музыкальный инструментарий.

Роги и трубы. Два типа труб – дискантовый и басовый. Цинки, или корнеты.

Вторая половина XI столетия. Трубадуры, труверы, миннезингеры.  Характеристика их исполнительского музыкального искусства.

Инструментальные ансамбли для сопровождения пения и танцев. Оседание странствующих музыкантов – шпильманов и жонглеров – в средневековых городах. Особая роль духовых инструментов в городской музыкальной культуре Средневековья. Башенная музыка. Появление первых городских и межрегиональных музыкальных корпораций (цехов) и их структура.

3. Духовое инструментальное искусство в эпоху Ренессанса.

Историческая характеристика эпохи. Арс нова и его связь с городским искусством. Возникновение домашнего музицирования. Духовой инструментарий Арс нова. Появление тромбона. Взаимосвязь вокального и духового исполнительского искусства. Роль юбиляций в инструментальном исполнительстве. Постепенное осознание композиторами и исполнителями функциональной роли и драматургического значения тембра инструмента. Появление виртуозных пассажей у духовых.

II . Развитие и совершенствование духовых инструментов

В XVII и XVIII столетиях

XVII век.

Общая историческая характеристика эпохи. Использование духовых инструментов интермедиях и музыкальных драм. Зарождение оперы. Правила применения инструментов в ранних произведениях этого музыкального жанра.

Инструментальная реформа К.Монтеверди. Связь инструментовки с оперной   драматургией.

Оркестр венецианской оперы. Творчество композиторов Ф.Кавалли (1602-1676), М.Чести (1623-1676) Оркестровые преобразования А.Скарлатти (1660-1725) – главы неаполитанской

оперной школы. Включение в оркестр валторн, устранение «парного» письма

для духовых инструментов.

Ж.Люлли (1632-1687) – крупнейший реформатор оркестра. Особенности исполнительского стиля и состав оркестра Люлли.Самостоятельные духовые инструментальные эпизоды в операх Люлли:

пасторальные интерлюдии (флейты, гобои) и военные эпизоды (трубы,

литавры).Введение Люлли системы конкурсов в оркестр. Точное следование оркестровой

партии – закон для исполнителя в его оркестре.Две тенденции в развитии духового инструментария:количественный рост всемействах духовых и появление новых видов инструментов.

Техническое совершенствование продольной флейты. Появление гобоя, его конструктивное совершенствование и разновидности: альтовый и теноровый гобои.

Завершение процесса формирования валторны: от лесных рогов до натурального инструмента с цилиндрическим сверлением ствола инструмента и чашеобразным раструбом.

Труба во второй половине XVII века. Ее использование в оперном оркестрекак инструмента сигнального и военного характера. Партии трубы в стилекларино.Произведения для трубы с оркестром Дж.Торелли (1658-1708) – образцывиртуозного использования инструмента. Соната N1 для трубы, струнных иоргана ре мажор Торелли.

XVIII век (первая половина)

Общая историческая характеристика столетия. Стиль барокко как высокий патетический стиль.Работы по конструктивно-техническому совершенствованию флейты, гобоя,фагота, валторны и трубы.

Введение кларнета в партитуры композиторов И.Х.Баха, Р.Кайзера, Ж.Рамо,Г.Генделя.А.Вивальди (1678-1741) – основатель концертного жанра для духовыхинструментов. Два типа инструментального стиля композитора: скрипичный итрубный Программные концерты для духовых. Концерт для гобоя ре минор.Гипотетические кларнеты в творчестве А.Вивальди и принципы ихиспользования.Музыка для духовых инструментов композиторов Т.Альбинони (1671-1750) иА.Марчелло (1684-1750).Инструментальное творчество Г.Телемана (1681-1767). Его Сюита для флейты иструнных инструментов ля минор.Музыка Г.Генделя (1685-1759) для духовых инструментов: шесть трио-сонат

для двух гобоев и клавира, три сонаты для флейты с басом, три концерта длягобоя и др.

И.С.Бах (1685-1750) – величайший представитель эпохи барокко в европейскоймузыке XVIII столетия.Исполнительский анализ его произведений для духовых инструментов: Сюитысиминордляфлейты, двух скрипок, альта и баса иСонаты для флейты соло ля минор. Особенности использования духовых инструментов в оркестре И.С.Баха.