Сведения о нахождении предмета до поступления в музей, о лице или организации, от которых предмет поступил в музей, и способе поступления (дарение, закупка).

Пример.

Сваи дубовые.

кон. 20-х-нач. 30-х г. XVI в.

Дерево, плотницкая обработка.

Заострённые дубовые сваи служили для укрепления дна котлована перед строительством церкви вознесения в с. Коломенское.

Найдены в 1930 г. археологом И.я. Стеллецким при раскопах под фундаментом церкви на глубине 9 м.

Царские врата.

Середина XVI в.

Дерево, левкас, жесть, резьба, чеканка, золочение.

Из церкви Успения Богородицы Шаровкина монастыря под Ка­лугой.

Самовар.

Тула. Нач. XX в.

Производство Товарищества «Василий Андреевич Малоскобцев с сыновьями». Основано в Туле в 1890 г.

Предмет быта из семьи московского купца Ю.Б. Климова. Куп­лен у наследников.

Письменный прибор «Памяти революции 1905-1907».

1925 г.

Куплен в Бюро ассоциации художников революционной Рос­сии.

Рейхсревольвер образца 1879 г.

Германия.

Найден на местах боев в Москве во время вооружённого вос­стания 1905 г .

«Кузнецкстрой».

Худ. Н.Г Котов, П. С. Добрынин. 1932 г.

Холст, масло.

Картина была написана по заказу Музея революции СССР.

Письменный прибор.

Автор Р.А. Алиханов. Дагестан, Кубачи.

Серебро, чеканка, гравировка, чернь, золочение. Кость, резьба.

Подарок И.В. Сталину к 70-летию со дня рождения от народов Дагестана. 1949 г.

Р.А. А лиханов (1922-2000) - потомственный художник - ювелир,

Народный художник РСФСР.

Данные об использовании предмета.

Примеры.

Колокол церковный.

Россия, Пермская губ., Шадринский уезд. 1898 г.

Отлит на заводе А.И. Шишкина.

В период строительства челябинского тракторного завода висел у бараков строителей, по его сигналу рабочие в 1929 - 1930 -е гг. выходили на работу.

Обрез трехлинейной винтовки образца 1891 г .

Использовался противниками коллективизации против колхоз­ных активистов в начале 1930 -х гг.

  5. Пояснение исторических событий, запёчатлённых в произведениях изобразительного искусства.

Примеры.

«Мирской сход».

Худ. СЛ. Коровин. Втор. пол. XIXв.

Сход сельского общества (общины) в лице всех самостоятельных хозяев выбирал старосту, осуществлял разделы и переделы земли, распределял по дворам государственные повинности, выбирал представителей на волостной сход. С.А. Коровин (1958-1908), русский живописец, продолжатель демократических традиций искусства передвижников. Его картины на крестьянскую тему сочетали критическую направленность с анализом классового расслоения пореформенной деревни.

«Морская царевна»

Худ. М.А. Врубель.

Художественный гончарный завод «Абрамцево». Кон. XIX-нач. XX вв. Майолика, глазури.

Персонаж былины. М .А. В рубель (1856-1910), русский живописец принимал участие в оформлении декораций оперы «Садко» Н .А. Р имского-Корсакова, создал ряд эскизов майоликовой скульп­туры для керамическтй мастерской в Абрамцеве.

Этикетаж может быть одиночным (индивидуальным), т.е. относящимся только к одному предмету, и так называе­мым «пучковым», составляемым к комплексу предметов ча­ще всего одного вида, объединённых единством времени и места происхождения, материала. В этом случае каждый из них нумеруется, название его под соответствующей цифрой заносится на одну этикетку, они как бы собираются в один «пучок»,

а место, дата и материал их изготовления приводит­ся один раз в конце этикетки.

    Пример.

Печати настольные местных органов управления, созданных в результате губернской реформы Екатери­ны П.

Калужского магистрата

2. Обоянского городского правления Курского наме­стничества

Контрольного отделения Нижегородской казенной палаты

Ярославской губернской палаты гражданского суда

Россия. Посл. четв. XVIII в. Железо.

Этикетка может быть групповой, т.е. составленной на группу предметов разного вида, но объединённых, например, своим происхождением или принадлежностью одному лицу, а каждый из предметов имеет свои индивидуальные качества, указания на которые помещаются в этикетке непосредственно под названием каждого предмета.

 Пример.

Вещи, принадлежавшие А.В. Суворову.

Табакерка.

Мастер К. Лаберехт.

Санкт-Петербург. 1799 г.

Слоновая кость, панцирь черепахи; гравировка.

Звезда и лента ордена Св. Георгия I степени.

Россия. XVIII в. Серебро, чернение.

Ткань, муар, серебряная нить, блестки; шитье.

А.В. Суворов (1729-1800) Орденом Св. Георгия и титулом графа

Рымникского был награжден за победу при Рымнике (1789 г.).

Табакерка.

Втор. пол. XVII в.

Золото, гильоширование.

  Если группа состоит из нескольких предметов различ­ного вида, являющихся частью целого (сервиз), то объеди­нённые в групповом заголовке (этикетке) предметы также описываются индивидуально, но атрибуционные данные, об­щие для всех предметов, указываются один раз.

Пример.

Предметы из сервиза графа А .Г. Орлова-Чесменского. Терина (супница) с крышкой с изображением военных атрибутов и сценами чествования флотоводца. Тарелки с изображением батальных сцен.

Германия, Мейсенская фарфоровая мануфактура. 1769-1774 гг.

Фарфор, надглазурная роспись, золочение, цировка.

По легенде, сервиз был подарен императрицей Екатериной II А.Г. О рлову-Чесменскому (1737-1807), командующему русской эс­кадрой в Средиземном море, награждённому за победу у Наварина и Чесмы титулом графа Чесменского.

2. Оформление, размещение этикеток в экспозиции.

Все вопросы оформления, размещения этикеток реша­ются в процессе художественного проектирования экспози­ции совместными усилиями художника и экспозиционера. Выскажем лишь некоторые пожелания.

1 .Композиция элементов этикетки:

- каждая часть этикетки начинается с новой строки;

- название экспоната выделяется жирным шрифтом;

- атрибуционные данные помещаются непосредственно под названием или в конце этикетки, они обычно набираются светлым курсивом;

- дополнительные сведения для более удобного прочте­ния набираются шрифтом полужирного нормального начер­тания;

- переносы в словах нежелательны;

- в текстах этикеток применяются общепринятые со­кращения: при географических названиях (г., д., с, обл.), при датах (в., вв., г., гг., ок., нач., кон.), при числах (р., к., млн, млрд, тыс.). См. Новый словарь сокращений русского языка. М., 1995; Мильчин А.Е., Чельцова Л.К. Справочник издателя и автора. М., 2003.

2. Оформление этикеток должно быть единым по стилю, фактуре, цвету бумаги, шрифта. Важно, чтобы цвет бумаги (картона) соответствовал цвету паспарту, стенда, витрины. Пестрота этикеток недопустима, но делать их незаметными тоже нельзя. Размер этикеток по ширине, как правило  должен быть единым, текст этикеток - выровнен по левому краю.

3. Размещение этикеток:

- основное правило - размещать этикетки под экспона­том, помещать её на предмете недопустимо;

- к вещественным памятникам этикетки размещаются рядом с ними - на подиуме, подставке, стенке витрины. Они должны быть напечатаны на более плотном материале (кар­тон);

- к окантованным экспонатам этикетки размещаются на паспарту, к обрамлённому - могут быть прикреплены к раме;

- к экспонатам, расположенным в верхнем поясе, эти­кетки помещаются внизу, на уровне глаз или экспонаты могут быть пронумерованы и групповая этикетка также размещает­ся внизу.

       4. Печатаются этикетки с помощью технических средств, как правило, на компьютере.

4. Особенности составления этикетажа к отдельным типам и видам музейных материалов.

Письменные источники

Подразделяются на несколько видов:

- документы, официальные и личные;

- издания, периодические и непериодические (листовки, газеты, журналы);

- книги

Этикетка к документам включает следующие элементы, составляющие их заголовок:

- разновидность (письмо, сообщение, рапорт, постанов­ление);

- автор (учреждение, лицо);

- адресат (в случае, если документ адресуется опреде­лённой организации, учреждению,     лицу);

- краткое обозначение содержания;

- место и дата создания.¹²

Пример.

Докладная записка М.И. Челышева, уполномочен­ного посевной комиссии по Рязанскому округу в Бюро Московского областного комитета ВКП(б) о массовом убое крупного рогатого скота в районах округа.

Московская обл., Рязань. 2 мая 1930 г.