Клаудиа Шиффер – пышная блондинка с детским лицом.

Ещё одна не менее знаменитая супермодель конца 80х-начала 90х годов, Клаудия Шиффер, представляет образ «свежей и чувственной молодой женщины»[86]. Она была замечена в 1987 году, когда ей было 17 лет.[87] Её взлёт начался с рекламной кампании фирмы Guess, крупного производителя джинс (рисунок 36 в Приложении), и уже в 1993 году она подписала контракт с фирмой Revlon.[88] Однако настоящим достижением стал контракт с Домом мод Chanel, подписанный в 1990 году, после чего вплоть до 1997 года Клаудиа стала музой для Карла Лагерфельда, возглавляющего Chanel.[89] (рисунок 37 в Приложении).

Таким образом, она представляет собой несколько иной характерный женский образ – необычайно привлекательной девушки-блондинки из приличной семьи с хорошим воспитанием и «немножко наивным, даже детским личиком»[90], но такой же профессионалки, успешно построившей свою карьеру, как и остальные девушки.

Важно отметить, что Клаудиа стала известной моделью несколько позже остальных супермоделей этого времени – в начале 90х годов, когда уже была на пороге следующая волна изменений модельного бизнеса.

Худышка Кейт Мосс.

В начале 90х годов наступает очередная смена образа женщины, когда «роскошь сменяет минимализм, демонстративную сексуальность – унисекс, а пышнотелых моделей – худышка Кейт Мосс».[91] Пятёрка спортивных, стройных супермоделей всё ещё остаётся востребованной, однако Кейт становится новой иконой в основном для молодёжи. Она олицетворяет совершенно другой тип модели, менее бескомпромиссной, более простой и понятной, более открытой действительности[92]. Таким образом, мода на пышную сексуальность сменяется модой на стиль «унисекс», основоположником которой стал Кельвин Кляйн, представивший Кейт в своих рекламных кампаниях (рисунок 38 в Приложении). Она полностью воплощает этот образ, обладая худым телосложением, без ярко выраженных женских форм, и прекрасными миндалевидными глазами со взглядом волчицы.[93] Её образ бросает вызов существующим канонам красоты и вводит в моду простые силуэты, комфортную и демократичную одежду. Главная её особенность – это её взгляд: «в нем отражается характер: целеустремленность, сила воли, самообладание, независимость и чувство собственного достоинства».[94]

Кейт стала кумиром для подражания молодёжи, её худоба стала идеалом фигуры как для простых девушек, так и для будущих моделей, эта тенденция напоминала 60-е годы XX века и икону того времени Твигги. Обе эпохи стали порождением бунта молодёжи и желания подчеркнуть своё отличие от предыдущего поколения, однако, в 90-е годы эта тенденция вызвала гораздо больший отклик, скорее всего потому, что к этому времени уже существовала установка на подражание супермоделям, задающим каноны красоты, возникшая в конце 80х годов. В действительности, хотя до этого периода каноны красоты задавались известными актрисами и деятелями моды, такого массового воздействия ещё не было. Также в качестве причин такому явлению стоит выделить и то, что как и в 60е дизайнеры отреагировали на такие изменения стандартов красоты. Но если в 60е короткая юбка и простота силуэтов стали главными средствами отличия от предыдущего поколения, то в 90е годы этого было уже мало: в ответ на подчёркнутую сексуальность конца 80х появилась мода «унисекс», гораздо более сильно пропагандирующая отсутствие ярко выраженных женских форм. И эта мода стала очень популярной среди молодёжи несмотря на явные протесты общества, которые набрали полную силу в начале XXI века.

Однако на рубеже веков появилась ещё одна яркая тенденция, которая стала своего рода возвратом к началу XX, когда был огромный интерес к русским девушкам. В этот раз славянская красота стала востребованной с появления в модельном бизнесе, наверное, самой известной русской модели Натальи Водяновой.