Горячее печатание и рисование

Выжиганием можно украсить многие деревянные изде­лия: мебель, скульптуру, посуду и разные кухонные при­надлежности, игрушки, бижутерию, детали интерьера.

Выжигание производят в основном накаленными метал­лическими приспособлениями: штемпелями (горячее печа­тание, или пиротипия) и нитями накала — штифтами (го­рячее рисование, или пирография).

Выжигание орнаментальных композиций с помощью на­гретых металлических стержней — штемпелей определен­ного профиля широко применялось народными умельцами с давних пор. Штемпели очень похожи на чеканы, и их можно изготовить из незакаленной конструкционной ста­ли или даже из цветных металлов самому. Штемпель дол­жен быть длинным и иметь рукоятку.

Штемпель может быть с изогнутой рабочей частью (при­мерно под прямым углом). Желательно стержень с рукоят­кой снабдить сменными наконечниками разных профилей.

Штемпели для выжигания сложных фигур делают из листовой стали, выгибая ленту по нужному контуру. Но лента должна быть не слишком тонкой, поскольку при на­гревании она размягчается и при работе деформируется.

Нагревать штемпель следует пламенем паяльной лампы или газовой горелки. Устройство для электрического на­грева массивных штемпелей можно сделать из электропа­яльника мощностью 100 — 200 Вт. Для этого его жало заме­няют на штемпель.

Штемпель при работе должен иметь одинаковую темпе­ратуру. Тогда узор получается одного оттенка.

Первый отпечаток обычно бывает слишком темным, и его следует выполнять на негодной древесине. Нельзя до­пускать повторного выжигания одного и того же конту­ра — оно приводит к снижению качества работы.

Можно применять для выжигания и проволоку. Нагре­той до красного каления, ею можно выжечь любую фигуру.

Первая русская матрешка, состоящая из восьми фигурок, изготовленная в конце прошлого века в Москве в мастерс­кой «Детское воспитание» по эскизу известного художника Малютина, была украшена выжженным рисунком. Выжига­ние в ту пору было сравнительно новым и малораспростра­ненным способом художественной обработки древесины. Аппараты для выжигания были несовершенны, работали они на бензине, который накалял платиновую нить-иглу. Чтобы поддержать постоянный накал иглы, мастер вынужден был периодически подкачивать бензин ножной педалью. Но, не­смотря на технические трудности, выжигание продолжало развиваться. Большой спрос на матрешки заставил мастеров отказаться от трудоемкого выжигания, которое постепенно было заменено росписью. Сейчас выжиганием украшают то­карные или столярные изделия.

В настоящее время для этих целей широко применяют электровыжигатели, которыми выжигают как древесину, так и кожу, кость, картон и другие материалы. Простейший электровыжигатель состоит из понижающего трансформа­тора, реостата, ручки и сменных нитей накала — штифтов. Вместо трансформатора и реостата можно применять авто­трансформатор, позволяющий регулировать напряжение и тем самым изменять тональность рисунка от светло-охрис­того до темно-коричневого. Можно использовать и школь­ный электровыжигатель заводского изготовления с неболь­шим изменением конструкции ручки, позволяющим заме­нять штифты. Корпус ручки нужно делать из бука или бе­резы, стержни-держатели — из бронзы или латуни с зажи­мами для удержания штифтов. Стержни-держатели крепят в двух отверстиях диска из текстолита или стеклотексто­лита, а сам диск монтируют в корпус ручки.

Выжигать электровыжигателем лучше всего на мягких породах древесины: липы, тополя, ольхи, осины. Трудно добиться равномерной глубины и окраски отдельных штри­хов на древесине твердых крупнопористых пород, у кото­рых мягкие слои чередуются с твердыми: дуба, ясеня, со­сны, ели, лиственницы.

Выжигание выполняют по контурам, с передачей оттен­ков светотени и сплошной штриховкой силуэтов или фона.

Рисунки на древесину переводят через копировальную бу­магу на хорошо зачищенную и отшлифованную поверхность. Чтобы линии рисунков не были слишком жирными, лучше использовать бывшую в употреблении копировальную бума­гу. Но копировальная бумага может загрязнить поверхность. Поэтому рисунок на поверхности можно выполнить с помо­щью папиросной бумаги, на которую приблизительно перево­дят рисунок с эскиза, а затем приклеивают ее на древесину крахмальным или мучным клеем и выжигают прямо по папи­росной бумаге. После выжигания бумагу осторожно удаляют.

Орнамент обычно выполняют фигурными штифтами-штампиками.

Изделие можно раскрасить. Для этого применяют аква­рельные, гуашевые, масляные краски, темперу, тушь, ани­линовые красители. Выжженные части не допускают расплывания жидких красителей, поэтому краску можно нано­сить мягкой кистью без предварительной грунтовки. Она будет окрашивать только те участки древесины, которые ог­раничены выжженным контуром. Для закрепления водяных красителей изделие нужно покрыть тонким слоем лака.

Применяют и другие способы декора температурой: вы­жигание (обжиг) в горячем песке или на открытом пламе­ни, на солнце увеличительным стеклом, выжигание кисло­тами, трением на токарном станке.