Особенности в выражении мимических актов

Несмотря на то, что в момент разговора военный находится дома, а на связь со студией выходит через прямую трансляцию, сдерживать критический настрой ему не помогает даже домашняя обстановка. На протяжении первой половины интервью ему присущ отсутствующий, беспристрастный взгляд, чуть опущенные веки, вытянутое лицо, опустившаяся челюсть и расслабленные губы. Такие жесты направлены на передачу информации об отсутствии интереса в беседе. Однако всё меняется с приходом в студию неприятного для него, как мы уже выяснили ранее, политолога. Мышцы его лба сдвигаются вниз, организуя нахмуренное выражение глаз, крылья носа приподняты, ноздри расширены, губы плотно сжаты, а лицо часто краснеет («Stop! I'm bloody sick of hearing you two gallinas cluck!» Достаточно! Как же чертовски сильно мне надоело слушать, как вы тут щебечете!). Затем он прикусывает нижнюю губу, тем самым пытаясь сдержать своё волнение и гнев. Такая мимическая палитра, исполнившая функцию передачи эмоционального состояния, сигнализирует о резком накатывании злобы и ненависти. На вербальном уровне это подтверждается использованием идиоматического (bloody sick) иметафорического (gallinas cluck) выражений, заключающих в себе скрытое сравнение,и точно так же доказывающих, что человек выбит из колеи и находится на пределе.

Участница телешоу Ханна Ли, смущённая поведением своего супруга, находится в состоянии возмущения и долгое время не может концентрировать взгляд на одном предмете, она постоянно оглядывается по сторонам, оценивая ситуацию, осматривается вокруг, разглядывает окружающих, её взгляд блуждает по студии, не может остановиться на чем-то конкретном. Не получив должной поддержки, на которую она рассчитывала, её обращение к супругу («You always do this to me» Ты всегда меня подводишь), сопровождается опусканием век, этот жест подсознательный и является попыткой человека убрать собеседника из поля своего зрения, потому что он его раздражает [Уайтсайд, 1996, с. 74]. Её брови сведены в центр, тем самым образуя складку, нос сморщен, щёки напряжены, нижняя губа выпячена и сомкнута с верхней губой, а уголки губ смотрят вниз. Эти показатели являются сигналом тревоги, предупреждением о повышенной нервозности. На мгновение она закрывает глаза, а это означает, что в этот момент она принимала решение – сказать или не сказать? – но и всё же решилась и добавила: «Seldom… seldom does one hear my husband say sorry» (Редко… редко можно услышать, как мой муж извиняется). При помощи инверсии, нарушающей обычный порядок слов в предложении, выделяется определённая часть предложения, ставится логическое ударение. То есть инверсия в данном предложении подчёркивает то, в чём жена упрекает своего мужа.

Нэнси Далтон присуща размеренность, уравновешенность и чёткость в движениях, речи, мимике. Она не покачивается под взглядами окружающих, не переминается с ноги на ногу, стоит ровно, держа ноги на ширине плеч. Поднятая голова говорит о готовности к коммуникации и открытости к окружающему миру. Полностью открытые глаза соответствуют живости характера, хорошей восприимчивости. Немного вздёрнутый вверх подбородок выдаёт в ней ощущение некоторого превосходства над аудиторией, а расправленные плечи говорят о внутренней свободе. Телеведущая всегда смотрит в глаза, ей характерен так называемый «сверлящий» взгляд, она может держать собеседника в поле зрения, достаточно долго не опуская глаз. Данный комплекс мимических выражений демонстрирует уверенного в себе, успешного человека, обладающего недюжинными лидерскими качествами. Отвечая на критику одного из приглашённых, она так же демонстрирует своё превосходство: «I'm not bossy. That was your cue to tell me how patient, competent and industrious I am» (Я не командую. Сейчас ты должен был сказать, какая я терпеливая, компетентная и предприимчивая). Использовав данный ряд однородных дополнений, посредством перечисления логически совместимых слов, женщина хочет сказать, что bossy – не всегда отрицательное качество, его можно воспринимать как patient, competent, industrious.

При фальсификации выражения эмоции на лице человек демонстрирует то чувство, которого не испытывает (симуляция), или не показывает ничего, когда в действительности испытывает какое-то чувство (нейтрализация), или скрывает испытываемую им эмоцию под выражением другой эмоции, которой в действительности не испытывает (маскировка) [Хромова, 2007, с. 251]. Проигравший в телеигре Пэдди Линстон, старательно прибегает к маскировке, пытаясь уверенно произносить благодарственную речь («It was a good game even though I lost. Anyway… I am very happy to be here» Это была хорошая игра, несмотря на то, что я проиграл. Но всё равно... я счастлив находиться здесь) и изображать радость, однако заметные колебания в скорости его речи обнаруживают недостаток уравновешенности. Затем он раскрывает свои объятия и широко улыбается сопернику, но микро-сигналы его организма выдают его потайные мысли. Его улыбка выглядит натужно, словно бы она натянута через силу, а уголок губ на левой стороне лица слегка опущен вниз. Эта вымученная улыбка даёт обманщику возможность скрыть подлинное мнение за напускным дружелюбием. Взгляд Пэдди потухший, удручённый, зрачки сужены. Такие «не улыбающиеся» глаза точно так же доказывают, что его улыбка фальшива. Наморщенные брови выражают напряжение, между носом и ртом образуются две небольшие характерные складки, что является проявлением состояния внутреннего разлада. Подобные мимические особенности не согласовываются с вербальным языком, они свидетельствует о недостаточной искренности и правдивости человека, и противоречат раскрытым объятиям и широкой улыбке.