НАУЧНО- ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА КАК ОСНОВА ФУН КЦИОНИРОВАНИЯ МУЗЕЯ 3 страница

Фотографии можно разделить на дагерротипы, негативы и позити-вы, а каждая из этих групп подразделяется по времени создания, тер-риториальному признаку, тематике, авторской принадлежности.

Атласы, карты, глобусы, планы, чертежи делятся по территори-альному принципу, времени создания, технике изготовления, содер-жанию.

Письменные источники сначала целесообразно разделить на крупные коллекции на основе хронологии. Источники, входящие в эти коллекции, будут существенно отличаться друг от друга по назначе-нию, содержанию, полиграфическим особенностям.

Выделяются также коллекции редких книг, мемориальных книг, книг с автографами меморируемых личностей. Редкие книги раннего периода подразделяются на рукописные и старопечатные.

Далее письменные источники могут делиться по тематическому или отраслевому принципу.

Наряду с коллекциями, образованными по рассмотренным прин-ципам, в собрание музея могут входить в качестве структурных единиц коллекции, которые были скомплектованы экспедициями, получены от коллекционеров и законсервированы как образец коллекционерст-ва или представляют собой коллекции личного происхождения. Так, в структуре коллекций письменных источников имеют существенное значение архивы личного происхождения.

Комплектование, учет, хранение, изучение фондов. Работа с фондами ведется всеми научными отделами музея (их количество за-висит от вида, типа и масштаба музея), поэтому важно определить, что такое собственно фондовая работа.

Ее цель — создание оптимальных условий для сохранения, иссле-дования и использования музейных предметов, проведение исследо-ваний в области истории материальной и духовной культуры, разра-ботка теории и методики фондовой работы.

Работа по сохранению музейных предметов заключается прежде всего:

— в отборе из окружающей среды предметов музейного значения
(это основная задача комплектования фондов);

— в комплектовании на их основе фондов.

93

Отбор предметов обусловлен их изучением, заключающимся в оп­ределении их значения как источников знаний и эмоций, как культур­ных ценностей.

При отборе предметов важно учитывать и экспозиционные задачи музея, поэтому в этой работе принимают активное участие также со-трудники экспозиционных отделов.

Для обеспечения сохранности приобретенных предметов в специ-альных документах фиксируется их принадлежность к государствен-ной собственности, т. е. осуществляется их юридическая охра-на — учет фондов.

Учет фондов проводится на основе дальнейшего изучения предме-тов, так как соотнести запись в учетных документах с конкретным предметом можно только с помощью научных данных. Эти данные, за-фиксированные в учетных документах, также юридически сохраняют-ся. Научно-вспомогательные материалы охраняются по особым пра-вилам.

Необходимо создание условий, обеспечивающих физическую со-хранность музейных предметов и научно-вспомогательных материа-лов (хранение и консервация), восстановление их первоначального вида (реставрация), доступность для использования. Это — задача хранения фондов.

Успешное решение задачи хранения фондов возможно только при определенном уровне изученности предметов, который позволяет, во-первых, сгруппировать предметы на основе общности физико-хи-мических свойств, во-вторых, выделить группы предметов, нуждаю-щихся в особых условиях хранения.

 Задачам использования музейных фондов служат также консуль-тации, которые проводятся сотрудниками фондовых отделов. Кон-сультации предназначены работникам данного музея, других музеев, архивов, библиотек, работникам науки, искусства, просвещения, уча-щимся. Консультации дают общую характеристику фондов: их содер-жания, состава, структуры.

Другие консультации дают характеристику конкретного музейного собрания, коллекции или отдельных ее предметов. В этом обычно больше всего нуждаются сотрудники экспозиционных и научно-про-светительных отделов, а также историки-источниковеды.

В музеях различного профиля очень распространены консульта-ции по определенной теме. В них нуждается широкий круг специали-стов: сотрудники музеев, исследователи из других учреждений, работ-ники творческих профессий. Могут даваться и комплексные консуль-тации. Они, как правило, важны для студентов и начинающих музей-94

ных сотрудников. Качество консультаций зависит от степени изученности фондов.

Учетно-хранительская деятельность в фондах музея. Учет музейных фондов — это деятельность, связанная с закреплением принадлежности предметов к данному музею, а также гарантирования юридических прав на них. Кроме того, учет необходим для юридиче-ского оформления положения предмета в фондах музея: его принад-лежности к музейным предметам или научно-вспомогательным мате-риалам, фиксации предметов за определенными научными сотрудни-ками музея — материально ответственными хранителями. Важно подчеркнуть значение учета музейных предметов для оформления пе-ремещения предметов внутри и вне музея, а также возможности, ко-торые он дает для быстрого получения сведений о наличии и местона-хождении того или иного предмета.

Юридическая охрана музейных фондов осуществляется при по-средстве разнообразных, специально создаваемых для этого докумен-тов. В музеях РФ основными юридическими документами являются акты приема, акты выдачи, книги поступлений, книги научной инвен-таризации — научные инвентари¹. Документы, имеющие законную силу, подлежат регистрации и вечному хранению. Ряд документов, от-носящихся к юридической охране музейных фондов, юридической силы не имеют (таковы, например, учетные, топографические карто-теки).

Направление фондовой работы, целью которой является юриди-ческая охрана музейных фондов и права музея на полученные в результате изучения предметов научные данные о них, называется учетом музейных фондов, а складывающаяся в процессе учета му-зейных фондов документация — учетной документацией.

Учетная документация² составляется по установленным формам, содержит данные об отдельных предметах, порядке поступления пред-метов в музей и в фондовые подразделения (акты приема отдельных предметов, книги поступлений, научные инвентари, учетные картоте-ки, карточки научного описания), о группах предметов, объединенных общностью происхождения, принадлежности, местонахождения (акты приема комплексов предметов, коллекционные и полевые описи, групповые записи в книгах поступлений).

¹ См.: Инструкция по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в госу­дарственных музеях СССР. М., 1984. С. 28.

См. Приложения №№ 2—7.

95

При закреплении предметов за конкретным фондовым подразде-лением осуществляется начальный этап систематизации фондов.

В силу своей научной основы учетная документация служит юри-дической охране фондов, а также используется в исследовательской работе.

Учетная деятельность — одно из важнейших условий выполнения музеем его социальных функций.

Понятие «фондовая документация» шире понятия «учетная доку-ментация», так как помимо учетной включает документацию, обра-зующуюся при классификации и систематизации фондов, а также в процессе их физической охраны. Целью ведения этой документации являются: закрепление взаимосвязей предметов, использование ее как инструмента изучения фондов, использование ее при исследова-ниях в области профильной дисциплины, а также смежных дисциплин, обеспечение быстрого и точного поиска предметов, обладающих теми или иными признаками; выявление имеющихся в фондах пробелов с целью их заполнения при комплектовании фондов, фиксация процес-сов и результатов физической охраны фондов (прежде всего консер-вация и реставрация музейных предметов).

Документы, создаваемые в целях учета фондов, их классификации и систематизации, при проведении консервационных и реставрацион-ных работ, теснейшим образом связаны друг с другом. Например,кар-точки научного описания музейных предметов, содержащие наиболее полные (на конкретный момент) знания о предметах, важны для юри-дической охраны фондов. Одновременно эти же карточки дают наибо-лее полный материал для систематизации фондов. Они помогают и реставраторам в их работе. Документы, имеющие сведения о резуль-татах реставрации, могут дать основания для дополнений, уточнений, исправлений в карточке научного описания музейного предмета.

Фондовая документация складывается в систему, представляю-щую собой взаимосвязанную совокупность документов, составляемых по установленным формам в процессе учета фондов, их классифика-ции и систематизации, физической охраны, и необходима для полно-ценной деятельности музея.

Фонды музея — система живая, растущая, меняющаяся, поэтому документационная работа в целом, как и учет фондов, — процесс не-прекращающийся.

Фондовая документация фиксирует и передает информацию о са-мих фондах, процессах и явлениях, документируемых музейными предметами. Следовательно, она представляет собой информацион-ную систему, к которой, помимо собственно фондовой документации, относятся монографические исследования отдельных музейных пред-96

метов и их групп (в форме статей и монографий), исследования в об­ласти профильной дисциплины, созданные на основе изучения музей-ных предметов.

В фондовой информационной системе особенно важна роль доку-ментации, образующейся в процессе классификации и систематиза-ции фондов (классификационные схемы, системы каталогов, указате-лей). Эта документация дает наиболее концентрированную и разно-стороннюю информацию, удобна для использования.

Фондовая информационная система позволяет осуществить на ос-нове реальных данных планирование и управление фондовой работой. Она представляет возможность анализа самого предмета документа-ции — музейных фондов, их состояния на настоящий момент, опреде-ления целесообразности и направлений их расширения, выявления тех направлений, в которых фондовая работа должна проводиться с большей интенсивностью, а также возможность подсчета примерных затрат времени и материальных средств.

В экспозиционной и выставочной деятельности музей использует фондовую информационную систему при отборе предметов для экспо-нирования, создания тематико-экспозиционных комплексов, при со-ставлении этикетажа.

В образовательной деятельности фондовая информационная сис-тема помогает в отборе, и интерпретации предметов при подготовке экскурсий, лекций, занятий в кружках и т. д.

На фондовую информационную систему опираются проводимые музеем исследования в области музейного источниковедения, истории музейного дела (например, истории формирования музейных собра-ний), профильных научных дисциплин.

Использование музейных фондов как источниковой базы про-фильной дисциплины определяет значение фондовой информацион-ной системы для научно-исследовательских учреждений и высших учебных заведений исторического профиля.

Информация, содержащаяся в музейных предметах, многогранна, а фондовая информационная система музеев дает возможность иссле-дователям как профильных, так и смежных дисциплин получить необ-ходимые сведения в области истории, филологии, медицины, геогра-фии и т. д., которые используются также в практической сфере (на-пример, информационная фондовая система Государственного Рус-ского музея представляет интерес не только для искусствоведов, но и для историков религии, этнографов, философов, культурологов, для режиссеров, писателей, учителей и т. д.). Наконец, в фондовой инфор-мационной системе нуждаются представители разнообразных творче-ских профессий: художники, архитекторы, писатели, актеры. Эффек-

7 - 4493                                                                                                                         97

тивность использования информационной системы в значительной мере определяется ее качеством.

Создание фондовой информационной системы — процесс слож-ный, длительный, непрерывный. Существующие в современных музе-ях исторического профиля информационные системы пока далеки от совершенства. Наиболее перспективный путь их модификации — создание комплексных автоматизированных музейных информацион-ных систем с помощью персональных компьютеров. Это помогает значительно упростить проблему хранения информации, сократить время и повысить надежность ее поиска, обеспечить возможность по-иска информации по разнообразным параметрам. Такая организация работы помогает сотрудникам музея в определении и описании музей-ных предметов, в оформлении юридических документов. Базы данных постоянно обновляются и редактируются.

Охрана музейных предметов. Все предметы, в том числе и вхо-дящие в фонды музеев, подвержены физико-механическим и химиче-ским изменениям — естественному старению. Это происходит в результате воздействия на них воздуха и света, биологических вреди-телей: насекомых, микроорганизмов, грызунов. Они могут пострадать от механических повреждений.

Влияние всех этих факторов теснейшим образом взаимосвязано. Определенные сочетания уровней температуры и влажности замедля-ют или ускоряют процессы естественного старения. Повышенная влажность воздуха при наличии газовых засорителей приводит к обра-зованию вредно действующих химических соединений. Пылевые засо рители при повышенной влажности воздуха создают особо благопри-ятную среду для грибковых поражений. Повышенная влажность воз-духа особенно губительно сказывается на ряде предметов при актив-ном воздействии света. При этом возрастает опасность нанесения механических повреждений.

Для того чтобы ослабить воздействие на предметы неблагоприят-ных факторов, в музее устанавливают определенный режим хранения. Он складывается из совокупности температурно-влажностного режи-ма, мероприятий по защите от загрязнителей воздуха, биологических, механических повреждений, мероприятий по предупреждению ава-рий, а также мероприятий, связанных с защитой фондов в других экс-тремальных ситуациях.

Предметы, входящие в фонды музея, очень разнообразны. Важно разместить их в фондохранилище, оборудованном таким образом, чтобы это, с одной стороны, удовлетворяло требованиям правильного режима хранения, с другой — обеспечивало возможность и удобство 98

использования каждого из предметов. Обе эти задачи решает система хранения фондов.

Направление фондовой работы, осуществляемое на основе режи-ма и системы хранения, называется хранением музейных фондов. Целью его является обеспечение физической сохранности фондов и доступности входящих в них предметов для использования.

Хранение музейных фондов осуществляется на всем протяжении существования предметов в музее: в фондохранилище, в экспозиции, во время всякого рода перемещений.

Принципиальные положения, касающиеся организации хранения музейных фондов, содержат соответствующие общегосударственные нормативные документы¹. Соблюдение этих положений обязательно для всех музеев страны. Однако фонды каждого музея имеют свою, влияющую на организацию хранения, специфику. Она проявляется в содержании, составе, структуре фондов, в количестве и сохранности предметов. Свои особенности имеет каждое музейное здание, каждое фондохранилище. Поэтому в дополнение к основным нормативным документам в музеях создаются внутренние инструкции по хранению фондов.

Режим хранения фондов. Температурно-влажностный режим в музее важно создать и поддерживать в помещениях, где хранятся или экспонируются музейные предметы и научно-вспомогательные мате-риалы. Температуру и влажность необходимо зафиксировать на уров-не, который максимально задерживает их естественное старение.

Уровни температуры и влажности оказывают на процесс естест-венного старения предмета самое активное воздействие. Характер и сила этого воздействия зависят от материала, из которого сделан предмет, от его устройства, сохранности, среды, в которой он находил-ся до того, как попал в музей.

Предметы, сделанные из органических гигроскопических мате-риалов (дерева, тканей, кожи, бумаги и пр.), сильно страдают и при повышенной, и при пониженной влажности. При пониженной влаж-ности эти материалы сжимаются, появляются трещины, снижается прочность, предмет деформируется; при повышенной влажно-сти — легко разбухают, нарушается сцепление между волокнами, ак-тивизируются химические изменения, предмет также деформируется. В ряде случаев повышенная влажность может привести к быстрой ги-бели предмета. Например, в результате изменения объема холста мо-

¹ См.: Инструкция по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в госу­дарственных музеях СССР. М., 1984.

99

жет осыпаться грунт и красочный слой произведения масляной живо-писи. Повышенная и пониженная влажность воздуха особенно опасна для предметов, сделанных из материалов, имеющих различный коэф-фициент расширения (например, для предметов с инкрустацией из разных пород дерева, предметов из металла и эмали). Повышенная влажность может стать причиной серьезных химических изменений многих материалов. Именно она приводит к атмосферной коррозии металлов — электрохимическому процессу, изменяющему состав металла. Так, ржавчина — результат воздействия с влагой закиси и окиси железа, образующихся в нормальных условиях на поверхности железа благодаря его окислению кислородом. Вода может вступать в химическую реакцию со свободными щелочными окислами, силиката-ми, углекислым газом воздуха и разрушать некоторые сорта стекла.

Ряд материалов очень чувствителен к температурным условиям. Изделия из олова, например, опасно хранить при температуре ниже + 18 С¹.

Воздействие температуры и влажности на предмет взаимозависи-мы. Низкая влажность особенно губительна для гигроскопических материалов при высокой температуре. Действие высокой влажности усиливается при низких температурах. Так, влага, оседающая в порах бумаги, при замерзании наносит предмету серьезные повреждения. В аналогичных условиях может разрушаться керамика с пористым че-репком (грубая керамика, майолика, фаянс). Колебания температуры приводят к колебаниям влажности. По этим причинам и возникло об-щее понятие «температурно-влажностный режим».

Колебания температуры и влажности воздуха оказывают чрезвы-чайно вредное действие на предметы. Гигроскопические материалы при таких колебаниях то разбухают, то сжимаются. Это служит причи-ной наиболее серьезных изменений физико-механических свойств ма-териала. Резкие перепады температуры вызывают конденсацию влаги на поверхности предметов. Колебания температуры и влажности воз-духа рассматривают как один из важнейших факторов естественного старения предметов. При перемещении предмета в другое помещение с иной температурой и влажностью необходимо, чтобы предмет про-шел акклиматизацию в помещении с промежуточными температур-но-влажностными показателями.

¹ При температуре ниже +13 С в этом материале происходят необратимые изме­нения — он начинает менять свою структуру, заболевает «оловянной чумой». На пред­мете образуются серые пятна, каверны, иногда сквозные. Изделия из пластилина и вос­ка при температуре выше +25 °С могут погибнуть.

100

Для правильной организации температурно-влажностного режи-ма важно не только определить материал, из которого сделан предмет, но и исследовать его устройство. В некоторых случаях именно устрой-ство предмета заставляет особенно внимательно отнестись к этому вопросу. Например, в том случае, если картина натянута на подрам-ник без крестовин и скосов, хранение ее в условиях сильно повышен-ной влажности особенно опасно — картина деформируется, грунт и красочный слой повреждаются.

Различные повреждения, имеющиеся на предмете, усиливают воздействие температуры и влажности воздуха. Например, драгоцен-ные и полудрагоценные камни, имеющие микротрещины, очень опас-но хранить в условиях низких температур и высокой влажности. Осе-дание и замерзание влаги приводят к увеличению трещин. Поврежде-ние благородной патины (закиси меди и окиси меди), образующейся на поверхности медных и бронзовых предметов и защищающей их от разрушения, может привести к развитию «болезни бронзы», которая возникает при доступе влаги и кислорода к хлористой меди и проявля-ется в образовании на предмете светло-зеленого вещества и язв.

Наиболее надежный способ для обеспечения температур-но-влажностного режима — кондиционирование воздуха. При помо-щи специальных устройств — кондиционеров — в музейное поме-щение подается увлажненный или осушенный, нагретый или охлаж-денный до определенных показателей воздух.

В зданиях, не имеющих кондиционеров, температурно-влажност-ный режим устанавливается и поддерживается при помощи отопи-тельной системы, проветривания, увлажнителей, осушителей.

Температурно-влажностный режим в музеях подвержен сезонным и суточным колебаниям. Сезонные колебания зависят от смены вре-мен года и отопительного сезона, суточные колебания — от суточных изменений температуры и влажности наружного воздуха.

Сезонные колебания ослабляются, если отопление включают ранней осенью и выключают поздней весной, соответственно увели-чивая или уменьшая его интенсивность. При повышении влажности отопление усиливают.

Другим средством регулирования температурно-влажностного режима служит проветривание. Оно помогает бороться с повышен-ной влажностью воздуха и проводится с учетом погодных условий. Ин-тенсивное проветривание в холодное зимнее время может повлечь за собой опасное пересушивание воздуха в музее, поскольку сухой мо-розный воздух, обогащаясь водяными парами в теплом помещении, снижает относительную влажность. Важно, чтобы при проветривании

101

 

поступающий воздух не попадал непосредственно на музейные пред-меты.

Увлажнители обычно представляют собой наполненные водой (с добавлением марганцовокислого калия) сосуды с большой поверхно-стью испарения. Для усиления испарения они помещаются около ото-пительных батарей.

В неотапливаемых помещениях основное средство регулирования температуры и влажности — проветривание¹.

Температурно-влажностный режим, даже при наличии кондицио-неров, нуждается в постоянном контроле. Он осуществляется с помо-щью психрометров, гигрометров, термометров или самопишущих приборов — гигрографов и термографов. Показания приборов реги-стрируются дважды в сутки, в одно и то же время, в специальном жур-нале.

Защита от загрязнителей воздуха. На процесс старения му-зейных предметов значительное влияние оказывают имеющиеся в воздухе примеси. К ним относятся газовые засорители² — сернистый газ, сероводород, аммиак, хлор, а также находящиеся во взвешенном состоянии органическая и минеральная пыль, сажа.

¹ Чтобы избежать конденсации влаги внутри помещения, проветривание проводят
в сухие дни, при близких температурах наружного воздуха и внутри помещений. В жар-
кие дни проветривание не рекомендуется. Колебания температуры при проветривании
не должны выходить за пределы 2 °С. Если начинают отапливать помещение, ранее не
имевшее отопления, то зимой устанавливают температуру не выше +5 °С.

² Сероводород образуется в результате процессов гниения, промышленного про-
изводства, содержится в выдыхаемом человеком воздухе. Источником поступления се-
роводорода может также служить использование для музейного оборудования резины,
казеиновых красок. Сероводород разрушающе действует на многие неорганические и
органические материалы: металлы (серебро, медь, свинец), краски, ткани.

Сернистый газ — результат процессов горения. Он опасен для большинства мате-риалов: сильно разрушает ткани, кожу, бумагу, живопись, свинец, мрамор, песчаник, известняк, гипс, алебастр, жемчуг.

Хлор поступает в воздух главным образом с предприятий, использующих его в тех-нологическом процессе, сильно действует на ткани, бумагу, живопись, серебро, бронзу, мрамор, песчаник, известняк, алебастр, жемчуг.

Аммиак, как и сероводород, — результат гниения. Растворяется в воде. Разру-шающе действует на ряд материалов, например, на серебро, краски, лаки.

Пыль, сажа, копоть задерживают на предмете влагу и газы, проникают в поры де-рева, ткани, бумаги, дают плотное загрязнение красочного слоя произведений живопи-си, наносят предмету механические повреждения, портят внешний вид предметов. Пыль является также хорошей питательной средой для биологических вредителей (см.: Зернова А. Б. Воробьев В. П. Основные факторы, влияющие на сохранность музейных предметов //Актуальные проблемы фондовой работы музеев. Вып. 1.М., 1978. С. 84—86).

102

Степень загрязненности воздуха зависит от местоположения му-зейного здания (близости или удаленности от промышленных пред-приятий), чистоты музейной территории, музейных помещений.

Способы защиты предметов от действия загрязнителей воздуха — герметизация помещений (при наличии кондиционеров) и применение фильтровальных устройств.

Сложная очистка самих предметов, например, удаление пыли с поверхности произведений графики, живописи, производится рестав-раторами. Хранители могут проводить лишь простейшую очистку предметов. Осуществляется она во избежание механических повреж-дений с большой осторожностью. Полированная мебель, например, протирается мягкой тканью или замшей. Пыль из резьбы удаляется мягкими кистями.

Значительную роль в защите предметов от загрязнителей воздуха играют оборудование и индивидуальная упаковка предметов (папки, футляры, чехлы и т. д.).

Световой режим. Световой режим в музее направлен на регули-рование доступа световых лучей к предметам. Это необходимо для торможения процесса их естественного старения. Световой режим может быть выражен в полной изоляции предметов от постоянных ис-точников света, в частичной их изоляции или в обеспечении доступа определенного количества света к предметам¹. Световой режим² уста-навливается в зависимости от того, из какого материала сделан пред-мет, а также должен обусловливаться степенью сохранности предме-та.

На разные материалы свет действует по-разному. С большей или меньшей точностью предметы можно разделить по светостойкости на три группы:

— обладающие высокой светостойкостью: предметы из метал-
лов, нецветного камня, гипса, керамики, бесцветного стекла;

— обладающие средней светостойкостью: предметы из кости,
кожи, меха, дерева, масляная и темперная живопись;

— обладающие низкой светостойкостью: фотографии, акварель,
пастель, бумага, ткани.

¹ См.: Краткий словарь музейных терминов // Музеи и памятники культуры в
идейно-воспитательной работе на современном этапе. М., 1983. С. 140.

² Вызываемые светом физические изменения происходят главным образом под
действием инфракрасных лучей, содержащихся как в естественном, так и в искусствен­
ном свете. Из искусственных источников света наибольшее количество инфракрасных
лучей содержат лампы накаливания. Физические изменения проявляются в потере ма­
териалом прочности, в усадке.

Разрушающее действие света усиливается в условиях повышенной влажности и повышенной температуры, а также загрязненности воздуха газами.

103

 

Способом защиты светочувствительных предметов является хра-нение их в затемненном помещении со светозащитными стеклами, в защищенном от света фондовом оборудовании. Предметы, уже по-страдавшие от действия света до приема их в музей или при непра-вильном хранении и экспонировании, нуждаются в особо тщательной защите.

Биологический режим. Предметы могут разрушаться биологиче-скими вредителями¹: плесневыми грибами, насекомыми, грызунами. Поэтому в музее важно создать такие условия, которые препятствова-ли бы их появлению и распространению.

Благоприятные условия для развития биологических вредителей складываются при нарушении правильного температурно-влажност-ного режима, загрязнении предметов пылью, наличии близко распо-ложенных к музею продуктовых складов, захламленности территории музея, чердачных и подвальных помещений, при приеме в музей без дезинфекции и дезинсекции зараженных предметов.

Все работы по уничтожению биологических вредителей музейных предметов производятся по решению реставрационных советов в при-сутствии или при участии реставраторов. Можно применять лишь регламентированные для музеев средства. В музее оборудуется изо-лятор, куда помещаются зараженные предметы, а также дезинсекци-онные камеры.

Защита от механических повреждений. Степень вероятности механических повреждений предметов определяется рядом факто-ров²: материалом, из которого сделан предмет; технологией изготов-ления материала и самого предмета; сохранностью предмета; наличи-

 ' Заражение предметов плесневыми грибами (плесенью) происходит от частей грибницы и спор, переносимых воздухом, или при непосредственном контакте с пора-женным предметом.

Для предупреждения развития плесени музейное оборудование периодически протирают спиртовым раствором формальдегида.